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中国当代艺术三十年:折射社会大变革
0条评论 2010-05-03 09:22:10 来源:文汇报 作者:-

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  虽然中国当代艺术近年来在学术界和艺术品市场掀起了阵阵波澜,引发了激烈而不同的看法。但是,近日上海民生现代美术馆推出的开馆展览“中国当代艺术三十年进程・绘画篇”,却出乎意料地博得各方一致好评,认为这是为梳理总结中国当代艺术所做的“扎扎实实的基础性工程”。

 

  据民生现代美术馆执行馆长、著名艺术家周铁海先生介绍,中国当代艺术经历了30余年曲折光辉的历程,研究并力求不埋没这段历史中更多精彩的史料,是民生现代美术馆首先追求的责任和义务。这段历史,将显示其在中国重新站上世界舞台中文化和艺术的先锋作用;这段历史,将成为中国美术在世界上具有先进价值贡献的里程碑;这段历史,对中国现在和未来的艺术充满启示。民生现代美术馆发起“中国当代艺术三十年历程”大型展览,既是一次客观公正的历史呈现,又是中国艺术当代性建构的重要新起点。

 

  周铁海说,展览立足于从中国立场出发和中国艺术的当代性建构学术视角,力图客观、真实而全面地反映历史文化艺术情境。通过展示1980年代以来中国当代艺术的历史和作品,对30年来中国当代艺术脉络、思潮和史实进行系统梳理,从而成为中国当代艺术30年来规模最大、最为系统综合的一次研究呈现。

 

  展览展出了30年来多幅轰动一时的名作名篇。如1980年代初期乡土写实主义陈丹青的《西藏组画》,罗中立的《父亲》,周春芽的《藏族新一代》,艾轩的《天也许还是那样蓝》,程丛林的《1944年中国沿海口岸―――码头的台阶》,新古典主义靳尚谊的《青年女歌手像》,杨飞云的《十九岁》,现代派钟鸣的《他是他自己―――萨特》等;85新潮时期孟禄丁超现实主义风格的《在新时代―――亚当夏娃的启示》,西南“生命流”绘画张晓刚的《大山的女儿》,毛旭辉的《私人空间系列》,理性绘画王广义的《红色理性》、舒群的《绝对原则1号》、耿建翌的《理发3号―――1985年夏季的又一个光头》,现代艺术大展《不准掉头》原稿,余友涵、李山、丁乙、王川等抽象艺术家的早期代表作等;1990年代以来,描绘知识分子精神状态的朝戈的《敏感者》,中国观念与超级写实主义著名力作石冲的《欣慰中的年轻人》,玩世现实主义方力钧的《1998.10.1》、岳敏君的《公主》,新生代刘小东出道时的名画《阳光普照》,中国女性主义最具代表性的作品喻红《艳阳天》等;2000年以来,魏光庆曾经刊登在美国时代周刊封面的《唯物主义时代》,中国表现主义代表周春芽的《太湖石》,刘小东的《三峡大移民》,青春残酷绘画领衔人物尹朝阳的《石头》……

 

  不少有作品参展的当代中国艺术领域的重要画家都特意来上海观摩。名画家陈丹青还为观众做了“当代艺术发生之前,中国发生了什么?”的精彩演讲。已经移居上海的名画家、《他是他自己―――萨特》的作者钟鸣在接受记者采访时表示,当代艺术在当代中国的文化进程中是一个绕不开的话题。可惜的是,以往外界对中国当代艺术从市场的角度关注比较多,而对其进行的学术研究与中国当代艺术的创作实绩相比,是远远不相符的。希望以此次民生现代美术馆的开馆展契机,将中国当代艺术的研究提升到一个新的层面。

 


【编辑:海英】

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