庞茂琨作品
对“人生如戏”的一种“日常颠覆”
——我对庞茂琨油画艺术如是说
我一直关注庞茂琨的油画，原因是，一，他的油画技法相当出色，让人服气。就纯粹的油画角度看，庞茂琨在技法上是有突破的，其突出的要点在于娴熟准确的造型与流畅含蓄的描绘的高度结合。做到这一点不容易。有的油画家，也许造型还不错，但在描绘上却显得拖沓，看了累人。有的描绘也许还轻松，但造型总不能让人满意。庞茂琨把这两者结合起来了，而且近乎天衣无缝。每次我观赏庞茂琨的油画作品，发现自己常常会离开批评家的立场，回归到一个画家的角度，情不自禁地欣赏庞茂琨的作品。二，如果庞茂琨仅仅是准确的造型再加上娴熟的技法，似乎又太过工匠了。工匠式的油画家，在所谓写实的群体中正不乏少数。庞茂琨的价值还在于，他在造型和描绘这两者之间，却显露了一种独特的个性，完全是画家才具有的个性。他的造型有一种特别的说不清楚的韵致，其结构是内敛的，几乎看不出有什么塑造，更谈不上刻意地描绘。他的风格，从细节上看是含蓄的，但稍微离开一点距离观看，却又惊讶地发现，他的风格是尖锐的，有一种鸣响，我甚至觉得鸣响这个说法都太过平常，我以为有一种呼啸，在作品的背后无声地穿过。正是这样一种非常个人化的描绘方式，使庞茂琨油画中的表情，不仅是描绘物象的表情，甚至包括描绘本身，都有一种奇特的、不动声色的跳跃。正是这两点，构成了庞茂琨油画的气质，一种无可替代的个人气质。
这恰好说明庞茂琨的努力，他一直在油画语言上进行探索，巧妙地推翻自己，又坚定地加以维护。今天，不断有人提出，架上绘画已经死了，严肃的、描绘型的油画艺术大概也要寿终正寝了。甚至，一些伪装先锋的人还宣称，装置艺术死了，行为艺术死了，整个可供展览的艺术也要死了。正是在这样一片叫嚣中，庞茂琨的油画的独特价值才显得特别有意义，特别有价值。我怀疑庞茂琨坚持他的方式，一直发展下去，最后就形成一种庞式现象，一种庞式风格，对中国的油画产生无法估计的影响。我以为庞茂琨的描绘，他的油画艺术，本身就是一个值得认真研究的现象。
此外，庞茂琨的油画还不好归类。说它是古典吗？其实庞茂琨的油画包含着一种反古典的倾向，这是他执拗的结果，变革自己，不满足于自己的结果。把庞茂琨的油画归类到写实，表面看是对的，实质上却可能要犯简单性的错误。首先我对眼下中国油画当中的所谓写实这一概念有疑虑，我不知道写实是否能够概括已经多元化的油画风格，况且写实当中，媚俗的正不知有多少，极尽讨好人之能事，去讨好市场，讨好资本。庞茂琨的油画和这样一种媚俗是完全不同的，在气质上是对立的。
作为一个艺术批评家，我应该更关心事实，关心庞茂琨这样的一个个案，而不要过多关心归类。
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编辑：李璞