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王瑞芸:2010纽约艺术之行
0条评论 2010-11-02 13:47:20 来源:作者博客 作者:王瑞芸

1997年,我去过一趟纽约,写下一篇“纽约艺术印象”。那时,陈丹青42街的画室还在,我跟他在画室里足足聊了有大半天光景。当时,徐冰也住在纽约的东村,正埋头在编“新英文文法”,我过去找他,他领我去东村街头的一家咖啡馆里,一起谈杜尚,以及“病入膏肓”的西方当代艺术。那家咖啡馆沿街的墙面全都是玻璃,而玻璃内的人是静的,玻璃外的人流是动的,一种看不见的五厘米厚的物质,隔开了两个世界,那种感觉很奇异。

现在,2010年1月,我独自走在纽约的街头,身上是从洛杉矶穿过去的薄呢大衣,只感到透心的寒冷。丹青和徐冰都回到北京了,都在北京弄得很红火。而纽约却冷得要命——一个缺少了朋友的城市是更加冰寒彻骨的。突然,我在人行道上看见一面旗帜,红色的底子上是一尊佛像,还大大地印着白色的字母 “Zhang Huang”,那是恰西区的佩斯画廊给张洹做展览的广告!我挺高兴,一路寻过去,直走进画廊里,跟柜台上的小伙子说,“嘿,你有张洹在纽约的联系方式吗,我是他的朋友。”他回答说,“他现在应该是在中国。”“你肯定吗?”“肯定。他在开幕式后就回上海了。”

早两年就听人说,在纽约的中国艺术家们几乎都走光了,真是的,纽约现在仿佛只是徐冰或者张洹们堆作品的仓库而已,他们的舞台都挪到中国去了。

这倒并不是说纽约就不是个舞台,纽约当然还是艺术的大舞台,而且一直不分昼夜地上演着一出出艺术的热闹剧目。

大都会美术馆,现代艺术馆,古根海姆美术馆等当然是最出名的舞台,天再寒冷,我还是有义务要去看看吧。而且一个美国剧作家前一天很认真地推荐我去现代艺术馆,说,那里的包豪斯展览很精彩。

现代艺术馆内热气腾腾,这里有法国人,德国人,斯堪地那维亚人,巴西人,日本人……好像是纽约冬天凌厉的寒风把一城的国际游客都逼到这个热烘烘的地方来了。结果,现代艺术馆的门厅里到处是人排成的蛇阵:排队买门票,排队存外套,排队申请会员……把一个大厅活生生弄出个八卦阵的模样。好不容易走出八卦阵,我坐电梯一直上到六楼,一方面躲开人群,一方面因为包豪斯展览在六楼,我应该从最好的部分看起。

可展览并没有太吸引我。那是一段关于包豪斯历史的回顾,展览向观众表明,在一个特殊的时期,有一批聪明的脑袋,集中在一个叫包豪斯的艺术学校里,一起探索寻摸出一些特别的样式,来配合新的材料和结构关系。他们做下的事情在历史中看当然很了不起,但眼下这些郑郑重重地摆在这个艺术大殿里的,80年前做下的钢管椅子、不锈钢咖啡壶、流线型台灯,现在已经是美国最大众化的百货店沃玛特货架上的廉价商品,十个,二十个美元就可以买到。稍微有些财力的中产阶级之家,已经是不肯把这些东西买回去了,因为它们毫无个性和“品味”。也就是说,现代艺术馆中陈列的钢管折叠椅们的前卫性和眼下的时代已经完全错位,它们只在这个七八十平米中被特别营造起来的历史小空间里有价值,若把它们放到现代艺术馆的门外去,估计也就踌躇在曼哈顿51街街头的流浪汉们会去拾捡它们。

论理,我作为一个艺术史工作者,应该对历史怀有最崇高的敬意,可同时我也知道,历史是这样一种东西,它流动,不停地流动,只在水流的最前端,才产生出“惊涛裂岸,卷起千堆雪”的壮丽美景。这个包豪斯的展览,若是开在80年前,那肯定会叫人情绪激动,因为它给我们提供了最新的思路和对待世界的另类方式。80年后,它们只能静静地呆在一边,对这个时代插不上一句嘴。包豪斯之后的80年中,整个世界发生了多少事情!和运用新材料新式样的艺术同步的,是大面积的战争、灾祸、血流成河,以及现在转化成不见硝烟的商业之争,还有对自然过度掠夺让气候与环境的急剧恶化……如今我们和世界的关系是如此紧张而脆弱,人类文明现代化的蜜月期早已过去,艺术当然已经走下了美的神坛,关心的,表达的是完全不同的东西了。

就因为如此,我从六楼往下走,对于四楼三楼的永久陈列品的部分就有些不大耐烦。在那里永远是些老面孔:毕加索、马蒂斯、康定斯基、克利、米罗、波洛克、罗斯科……他们一成不变地待在那里。朋友是老的好,艺术却未必,因为艺术是给予人灵感的一个媒介质, 它存在的理由是给人习惯性的生活,习惯性的思路一记“棒喝”:喂,别老是用同样的眼光去看世界!因此,这些“永久陈列品”的存在,非但不能改变观众思路,反而会加深观众的一个固定思路:他们都是大师,他们构成了艺术史的权威。而我到纽约,向来不是为朝拜大师们,而是为寻找新东西的。我一直认为,纽约的好,在于它从来不按常理出牌,能给人意外和惊喜。我于是直直地穿过那些“永久陈列”们,一直朝楼下走。

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