俞可

　　记者：您是什么时候开始主持坦克仓库的?您当初为什么会选择主持坦克库这个艺术基地的工作?

　　俞可(以下简称“俞”)：大概是2005年。不是我选择，而是时代选择了我。罗中立想选择一个合适的人主持坦克库，使它成为一个西部地区文化艺术的实验基地，既可以对学校艺术创作和艺术科研有所帮助，又对黄桷坪社区和重庆市城市文化起一定作用，还能利用这个平台在西部和全国的艺术交流上起到拓展的作用，让西部的艺术家能够在全国以及国际上产生影响，并构成一种实验性的效应，这就是为什么把军用仓库改成艺术空间的原因。

　　记者：您是如何给这个艺术中心定位的?

　　俞：最关键的是理想化的举动和想法，它和社会的实际情况永远都是有差距的。尽管在短短的一两年中，坦克库在全国尤其是在西部有了一定的声誉，但它仍然存在着一些问题。在发展中间阶段的问题是：它存在于这个城市里面，而这个城市恰恰又是对文化不感兴趣的城市。中国的城市和欧洲发达国家的城市有一个明显的差异，就是它没有一个文化的延续关系，它常常会被一些其他东西所左右，文化常常断裂，正因为这种断裂，一个城市对文化的兴趣就慢慢丧失了。这个城市的人还没有适应对文化的需求，就更难接受当代先锋艺术，所以重庆市还是举步维艰地面对坦克库这样的新生事物。

　　记者：我们坦克库与其他的艺术空间相比，有什么优势或者局限性?

　　俞：我觉得没有可比性，首先，我们是真正的非嬴利艺术空间，也是世界上最穷的艺术空间，要完成理想化的建构，仍然要面对不少的困难，尤其是在早期，其他艺术社区还没有形成，而这种学院主导的资源是其他社区很难具备的。随着时间的推移，坦克库之外又有了很多社区，那是另外一回事。

　　另外，艺术空间在文化创意方面，包括坦克库在内，当务之急的国家文化策略进一步实施，“创意”不仅仅只是口号，让中国真正具备有“创意”的可能，改变自己模仿的民族习性，把文化的负数变成正数，全国各艺术空间及艺术社区的艺术实验精神和创业精神做的也不够，没有对一个城市和社区产生大的变化效应。所以今天对于艺术空间来说，我们应该去谈所面临的问题，而不是做总结，说我们做了很多好的事情，继而这些好的事情产生了好的意义。

　　为什么说艺术空间不好做，首先我们没有时间积累，另外，中国的文化艺术基地是最近几年才有的事，全国的任何艺术空间都还是处于摸索实验阶段，大家都面对资本及经济转型，同时我们很难处理好资本与文化间的关系，人们接触金钱的时候，艺术家的立场以及从事艺术空间的工作人员，都发生了或多或少的变化，有些昏头转向。如坦克库马上就反映出一个以资本为主导的创作事实之中，这为艺术空间未来的发展也埋下了一个很不好的伏笔，我们还不专业的时候，就受到干扰，本来资本可以促使我们朝良性的方向发展。不过坦克库与全国其它空间不同的就是真正的非嬴利，还在按照我们过去理想化的轨迹前进，但是“资本”仍在左右，影响着我们对艺术机构未来的想象。　　

编辑：admin