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张海涛：对当代艺术展览策划的几点体会(节选)
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2011-01-28 17:07:02 来源：99艺术网专稿 作者：张海涛
20世纪来策展人在中国的影响越来越大，中国迫切地迎来了策展人时代，89艺术大展的集体策划，1992广州双年展的批评家提名，其实是策展人时代的萌发，那时策展机构只是被大家称为组委会，组委会成员也都以批评家身份为主，90年代中期批评家开始投入策展，展览的海报上才开始出现策展人三个字样，策展人也在中国世纪末美术史书上出现。
在中国独立身份的策展人并不多见，多以评论家充当，评论家和策展人身份其实有着很大的不同，最不同的特点是评论家是搞艺术批评的理论家，对于展览事务并不一定能全能把握。如：外交公关、推广与协调，在国外两者都是独立存在的身份。由于中国的特殊背景下，两身份的模糊也不奇怪。
策展人在中国上世纪90年代出现，在本世纪初已成规模，但很多情况下处于一个尴尬的境地，国内没有策展基金，展览到目前也只能靠企业赞助或艺术机构本身运作或存活。早期的策展资金都是靠个人赞助，如89大展）或艺术家凑钱做展，如“后感性”展、“现象·影像96录像艺术展”。
策展人也只是为理想存在，策展人生存只能靠其他身份如教书、撰稿、做编辑、做艺术总监……
世纪初策展人地位和影响越来越突显，其地位、各个艺术思潮、流派的形成，都由展览最终定板、实现。因为展览比文本更为鲜活，具现场感，并突显当代艺术的媒介特证：互动、参与与狂欢。
编辑：李璞
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