当代工笔：艺术当代性的代言者
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2011-03-03 16:55:32 来源：中新网 作者：牛克诚
收获方正
近期，在研究探讨中国美术“走出去”得失与策略的文章中，传统艺术形式如何“走出去”，一直以来都是一个难题。当代性转换或许是破解这道题的关键。拥有千年历史的工笔画几经沉浮后，在最近20多年重新获得了生机，而这种传统的绘画方式如何具有当代性，并成为全球化时代可以“走出去”的艺术样式，值得深入探讨。
宋元以后，中国画走上了一条“非绘画化”的道路，其表现为用书法的、哲学的、文学的、趣味的追求消解了中国绘画的语言本体。这样的趋势，伴随了整个中国封建社会的衰落过程。在这样的趋势下，具有“绘画性”的工笔画就一直被边缘化。
工笔画的复兴是在上个世纪80年代以后。在当时，工笔画与新文人画以回归本土文化的姿态，反拨着“新潮美术”。虽然工笔画与新文人画采取了不同的文化策略，但它们是上世纪80年代后期回归传统的艺术思潮中的两种实践形式。而历史的复杂性却体现在，在当时，站在这一思潮潮头的是新文人画；而今天，真正获得发展的却是当代工笔。也许，新文人画亦如它的率简，其来也快，其去也快；当代工笔亦如它的工细，其形成也缓，其持续也长。而它们之间的本质区别其实在于，与新文人画不同，当代工笔以正面的、建设的、积极的姿态介入到当代文化之中，它是当今这样一个民族昌盛时代阳光的、向上的、健康的文化心态的艺术呈现。
上世纪90年代后期以后，新文人画的热潮便渐渐退去，而当代工笔则渐趋繁盛直到如今。在中国当代美术的所有体裁中，大概只有工笔的兴起、繁盛与当代中国的崛起、强大的时间完全重合。我们决不能忽略这一历史“巧合”！因为，这一“巧合”已经决定并正在决定着，什么样的艺术才真正体现了中国艺术的“当代性”，进而，它也即将决定着，什么样的艺术才是真正合法的中国“当代艺术”。
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