花满枝头的无枝无干的蔷薇 徐红明的非完整的抽象主义
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2011-03-11 13:36:55 来源：99艺术网专稿 作者：李向阳
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我频繁地与徐红明交流。我们对绘画的评论与评论家的评论无关，只是画家在谈论绘画。
徐红明90年代的具象的绘画中，以完全不同于传统和现代主义绘画的处理主题的方式将表达的物象，那几乎是垂直的像荒野的带一些向远方透视消失的平面置于与画布的物理平面只有20厘米的距离。这种纳米式的，精神偏执的叙述局部的绘画观察方式和构图方式，是对传统和现代绘画的断然拒绝。画家对描画对象的每个局部的形和色的热烈分析的嗜好，对每个局部的视觉组成素的无限细分的深切欲望，使观者无法不想到这样一个问题：画家接下来要做的是什么呢？
接下来徐红明完全离开了具象进入抽象。他长久地研究了中国传统的散点透视，以大观小的精神融合方式，循环观，移动观察，而对传统的玄的要素完全拒绝。他像历史上一些湖南人一样与传统的部分因素结盟，然后竭力使传统更加激进。
康定斯基曾写道：如果你想使抽象绘画更加纯粹，就要向二维平面发展。徐红明的做法不同，他延续，改造了其具象绘画的空间，从画布的物理平面出发向里构成了一个“15厘米”到“60厘米”深度的浅层空间— 一个浅层的“二维平面”。他在这一空间里，以抽象手法描绘他的“物象”或主题。
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