扭曲的力量
“我也画建筑里的梁柱，梁柱看起来很有力量。但是吸引我的也不完全是形式上的感觉，关键是这种结构里面有智慧、有灵动，同时还有力量，这些特点催生了我创作的欲望”。
王怀庆画中的建筑，不像人们惯常所见的西方现代主义建筑那么挺拔，更没有工业感，他建筑中的力量里含有一种扭曲的姿态，一种生命的姿态。一根普通的立柱，在构图里、在形式上都给人以扭曲挤压的感觉，从中反而透出一种对重力的反抗。这与其说是形式上的效果，倒不如说是心灵的要求。
“我要求有这么一种力量，一种折不挠、压不弯的力量。我希望自己有，因为我太弱。所以我就很崇尚这种东西。”
灵感的闪动
在王怀庆的画室里，到处摆放着中国古典家具。相较于建筑的力度，中国的家具就显得比较阴柔了。“尤其是明式家具，因为它是文人思维的产物，线条非常柔美蜿蜒”。
王怀庆在创作中表现中国传统家具时，更多地采用了见棱见角的形式，消除了柔美感。也许如他所说的，自己身上并没有中国明清传统文人的气质，无法与之在骨子里产生共鸣。但实际上，中国古代文化艺术传统博大精深，不深入体味，会根基不足；而太过深入，则难免被传统裹挟了去，艺术家自己就有被吞没的危险。
“我很喜欢中国传统文化，但我时刻要保持跟它的距离，这个距离是我对它的热爱，也是我的创造性对它的排斥。我想创造出属于自己的东西”。
前人固然值得敬仰，但创造自己的独特更是艺术家的追求。可以五体投地，但要保持清醒的警惕。“如果你想做自己，如果你有哪怕只是一点点的创作欲望，你就会不自觉地与它拉开距离。这不是狂妄自大，而是受到传统和他者智慧的启发，也想让自己的艺术中，出现灵感的闪动。”
王怀庆就是这样在自我创造与传统遗产之间去寻求平衡。传统是根，带他识物结人；自我是魂，悠游于世间，采万象万物，皆成心图。这就是他所追求的创作状态：
“不失重，能飞翔”。
【编辑：耿竞鸿】
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