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台北当代艺术馆的展览《活弹药》
展出作品
由陈豪毅、陈玺安、林宏璋、蔡家榛、杨雅苓进行策展的名为“活弹药”的群展已于近期在台北当代艺术馆闭幕。
本次展览取名“活弹药”(Live Ammo)，旨在铺陈与重探艺术和现实的关连，在着力显示艺术如何介入生活领域的同时，也反映出艺术与现实之间越发模糊的界限：当代艺术的题材和技术，实践的效果与作用，以及艺术主体化的过程使然。在这里，当代艺术的展现(performativity)被当作社会现实的事件，表演性则作为一种言说行动的实质力量，而植根于社会现实的艺术实践也可视为一种“反转模拟论(reverse mimesis)”的操作：日常生活就是艺术实践。真实和现实同时作为处理对象，展览本身被视为生活与艺术实践共处的空间。
展览的语境强化了作品陈列方式的战略意义：一种对艺术与现实的“非演习”的想象 ，实则是“假演练、真攻击”，标识出美学现实与社会现实的交融的特殊状态中的威胁感。以余政达本次参展作品《爆破台湾岛》为例，在201展室的帐篷里秘密播放的影片中，匿名的受访者正娓娓叙述着他们各自得到的第一手消息。每个人的说法各有落差，说明了此事本身信息的不透明状态，但也大抵指向某个共同的虚构文本：台湾的国家元首准备炸毁全岛，并计划邀请国际著名爆破艺术家跨刀相助，同时进行全球SNG联机直播，让全世界看见这历史性疯狂的一刻。在全岛埋设炸药的两年工期中，知情的台湾民众四处寻求其他国家接收认养，至全岛地沈消失的那天，台湾人民将四处散布在全世界各国版图。此作透过一种仿媒体传播的“人云亦云”游戏，让民众实地体验了台湾作为幻见(fantasy) 对象的可能。鬼丘鬼铲的行为表演《海底求生图鉴》，这次将会用公交车把观众载到一个放干水的竞赛用游泳池，观赏他们所进行的表演；而另一方面，观众在展厅中将穿越于狙击台、小木屋与杂乱衣物共混的“威吓”空间和令人迷惑的情景中。
【编辑：冯漫雨】
编辑：冯漫雨