问题三：哪些特别的迹象能够表明中国艺术的价格泡沫？这种价格泡沫是广泛存在于中国所有的艺术领域内，还是特别存在于自上世纪90年代开始的当代艺术内？

Nic Forrest给出的答案是：艺术价格泡沫的典型特征是艺术品价格突然而且迅速地增长，再伴随艺术品销售数量的增长——无论是整个市场，还是市场里的一个特殊领域。考虑到中国艺术品价格目前正在经历的空前而且不合理地快速增长，再加上拍卖行上售出的中国艺术品的大幅度增长，所有迹象都指向了价格泡沫，我也认为这必然是中国艺术目前正处于的状态。

毫无疑问，中国艺术的价格泡沫目前广泛存在于中国艺术的所有范畴内，从14世纪的中国画到新兴的中国当代艺术家的作品。不过，现代及当代艺术领域内的价格泡沫更加明显。

问题四：有证据表明中国的画廊主和艺术家会“花钱买好评”。与西方艺术家相比，中国的当代艺术家普遍缺乏由评论家、历史学家和画廊给予的评论性关注。这种评论的缺乏是否是导致当代艺术市场波动不稳定的主要因素？还存在其它一些什么因素？

Nic Forrest给出的答案是：评论的缺乏是中国当代艺术市场面临的主要问题之一。没有适当的评论会导致买家在购买艺术品时，无法获得做出合理决定所必需的信息。另一个导致当代艺术价格波动的因素是年轻的新兴艺术家艺术事业发展的速度。当这些年轻的艺术家从艺术院校毕业后，他们通常会经历一个包含许多关键阶段的发展和进步的过程。其中一个阶段便是接受评论，而另一阶段则是通过私人画廊的代理来建立起一个初级市场。

如果在自然的发展进程中没有私人画廊代理这一步骤，那么年轻艺术家很有可能在准备不足的情况下就闯入人们的视野中。私人画廊体系通常能将真正的艺术明星与那些装腔作势者区分开来，然后将市场引导向前者。那些作品直接从艺术学院跳到拍卖行上的艺术家，在本质上会陷入一个没有适当的资格就担负起权力与责任的位置。

一件艺术品的长期价值依赖于它从文化及私人画廊等领域获得的支持与赞助的水平。在不久的将来，过热的中国艺术市场必然会逐渐冷却下来，这就意味着买家不得不开始衡量他们的购买行为以及在艺术品上花费的金钱是否合理。如果一位艺术家没有经过传统的发展路线，也没有一间强力的私人画廊做后盾，那么很可能他们不会在这一过程中幸存下来。

未完待续…

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