新经济体的艺术随着区域经济奇迹也被戴上光环，而艺术投资正在趋于形成一个国际艺术品大市场，艺术品收藏早已超越国界或洲际。随着一些有远见的策展人、画商、藏家组织国际展、推介，国际富豪与新贵发现了新的艺术品价值浅滩：印度当代艺术。大量涌入的新藏家往往是投资收藏家，艺术市场变得过于急功近利，那些需要时间呈现价值的艺术品被忽略，稀缺的“抢手货”在买家竞争出价下价格暴涨。金融危机后，印度艺术品市场风光不在，投机者从来买涨不买跌，当这批人退场时，真正的藏家才会适时地摸进来。

苏博塔-古普塔（Subodh Gupta 1964-Present）

印度最多产、最具国际知名度的当代艺术家之一，作品领域跨越了绘画、雕塑、装置、摄影、录像与表演艺术。苏博塔出身贫寒，经历过乡村与都市、贫穷与富裕、传统与当代，以及不同社会阶级间鲜明、强烈的差距与紧张感，并试图在全球化时代下，印度社会急剧转型(工业化、外移的劳工潮等)的背景中探讨他的经验。他始终保持着对贫困的乡村生活、弱势群体的关怀，同时清醒地讽刺西方世界的殖民主义、种族主义罪行，嘲弄僵化的审美追求和拜金主义。

印度艺术市场的增长，是国际资本涌入和本土的富豪购买的结果。金融危机后，印度艺术品在拍卖会上价格一路下跌。一份英国研究机构Art Tactic公司发布的报告显示：2008年10月以来，印度艺术市场的信心指数下降了63%，其中当代艺术部分下降了50%;有超过半数的被调查者认为印度当代艺术品市场恢复需要3-10年。但是，印度作为新兴经济体，几年来高速GDP增长催生了大量富豪，他们热衷收藏艺术，“在豪华派对上，谈论当代艺术的人远比谈论电影的人多”。在苏富比这样的大型拍卖会中，印度本国的购买力占了大部分，在未来，他们也是印度当代艺术的主要支撑力量，国际投资客只能寄希望于印度买家成为最终的接盘者而获利。另一方面，作为前英国殖民地，印度当代艺术家的艺术语言更国际化，作品民族色彩浓郁，又有很深的哲学观念，有人说，印度艺术就是马蒂斯与莫卧儿的结合体。

编辑：颜媛媛