行走在政策“真空”

各地文交所如火如荼地开展，监管却依然处于“真空”状态。此前国务院曾向文化部等相关部门发布征求意见稿，希望加强对文交所市场的整顿，但却没了下文。各地文交所的监管机构也并不统一，并没有从全国层面明确监管机构，文交所更像是一个没人管的孩子。

政策的不明朗也成为部分文交所的心病。湖南省文化厅厅长周用金在中国艺术品收藏与投资高峰论坛上透露：“湖南文交所只进行了发售，并没有进行交易的原因是我们在等中央的政策，我们要在政策允许的范围内运行。”

而对于份额化交易模式“待定”的状态，也有不少文交所选择了观望态度。然而业内人士认为，文交所的盈利模式与传统交易模式的不同就在于从连续交易中赚取固定交易佣金，而不是像传统拍卖行一样赚取交易价格一定比例的佣金，若只是传统交易，则文交所明显失去竞争优势。

不过，像湖南文交所等坐等政策的文交所并不多，在市场竞争日益激烈的情况下，各地文交所更多的“边走边看”。例如，对于市场传言监管将投资者限制在200人的规定，郑州交易所发行的产品以及天津文交所新发售的产品都将份额限制在200份，以避免与可能的政策冲突。

对于保荐机构、评估体系缺乏统一标准的文交所来说，只能选择自我监管自我选择的模式。近日刚刚开业不久的汉唐文交所遭遇媒体对其保荐商交易资质的质疑，文交所董事长郑惠文表示：“由于没有经验和标准可以借鉴，保荐机构的资质是汉唐文交所自己制定的。”

对于各评估机构“各自为政”的局面，各地政府也在尝试为文交所的评估树立权威，周用金表示：“湖南省正在筹建省一级的防伪鉴定中心和艺术品评估委员会，未来只有经过评估和鉴定的艺术品才能进入市场。”

尽管存在种种不确定性，但不论是市场还是其他相关方对于艺术品金融化的热情丝毫没有消退。民建中央副主席、北京市政协副主席朱相远提出：“据统计，2010年中国个人持有的可投资资产62万亿元，按照国际投资的管理，个人资产的5%将配置在艺术品投资上，也就是约3万亿元。我国现在的艺术品市场一年580多亿元，还有很大的潜力可以投资艺术品市场，艺术品的金融化很好地解决了投资渠道问题。” 此外，他建议应该把艺术品金融化范围进一步扩大，将音乐、文学作品等都推向市场，实现金融化。

中经社控股有限公司对外合作部总监秦昌桂认为，艺术品金融化将带动更多的人投资艺术品，促进艺术市场和中介市场的繁荣，而文化艺术品交易所自身所具有的高效率、标准化和安全性将成为艺术市场各方参与人的综合平台。

北京容宝拍卖有限公司总经理刘尚勇则认为：“艺术品金融化已经成为一个不可阻挡的趋势，伴随着艺术品金融化相关制度的不断建设，最终会走向金融化的道路。”

尽管备受争议，但文交所无疑已经成为文化市场的生力军，而对于处于政策边缘的文交所来说，规范是一把双刃剑，但目前来说，更遗憾的是，他们甚至连其可以利用的双刃剑都没有。

【编辑：易小燕】

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