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同源异彩——黄宾虹与林散之李可染艺术展
0条评论 2011-08-30 15:11:19 来源:美术报 作者:王凯 周蓉

黄宾虹 夜山图 86.5×31.1cm 1952年

黄宾虹 夜山图 86.5×31.1cm 1952年

 

展览汇集了黄宾虹、林散之、李可染师徒3人不同时期的绘画、书法作品110余件,分为 “遗貌取神”、“烟云供养”、“功深学粹”和“成一家法”4个部分,力图从继承传统、外师造化、学识涵养和风格创造4个角度,揭示中国画发展衍变的内在规律。

黄宾虹是20世纪伟大的山水画大师,其黑密厚重、浑厚华滋,传统而又现代的山水画风,无论在生前还是逝后的很长一段时间都是知音寥寥,直到上世纪90年代,黄宾虹的价值才渐渐突显,随之而来的是一股不可阻挡的热潮,追随者纷至沓来。可就在看似繁华的艺术景象背后,问题随之浮现出来:在回归传统和学习借鉴黄宾虹的艺术时,未能洞悉黄宾虹绘画的笔墨内核及精神内涵,仅仅停留于表面对笔墨语言和程式化形式的临摹;对黄宾虹的理解也趋于片面,未能认识其艺术是建立在对中国艺术总体的认识和把握基础上,是穷其一生追索笔墨语言和中国文化精神的结果;未能正确理解黄宾虹对“外师造化,中得心源”这一古老艺术命题的领悟,忽视了直面自然对艺术创作的重要性。上述种种,最终导致一些追随者未能把握黄宾虹的艺术精髓,同时也未能解决如何将生活与笔墨变成自己的风格,终而自成一家。

黄宾虹吸收了传统文化的深厚底蕴,放眼于自然造化的大气磅礴,站在本土文化立场,从传统的内部寻找超越的动力。他的后继者林散之、李可染则分别在书法和山水画领域秉承了黄氏精髓,并作出进一步探索:林散之自师从黄宾虹后,不仅画入其门,书亦得其法,他继承了黄宾虹碑帖并举的书法理论,又将其绘画的笔墨方法引入到草书创作之中,开创了自己独特的书风,成为中国书法史上的重要突破;李可染不仅参悟到其师层层积墨的绘画技巧,汲取了黄宾虹对景写生、师法造化的艺术途径,以及浑厚华滋的审美意蕴,更重要的是他在新的形势下发展了传统山水画,并自创一格。李可染将西画的素描层次和逆光效果引入画面,把素描因素与传统笔墨最大限度地加以融合,从对景写生发展到对景创作。此外,他还将写生稿和写生印象进行综合加工,将写实描绘变为抒情的写意表现,使其山水画创作出现了新的面貌。

从黄宾虹到林散之、李可染,我们看到了中国艺术世代传承与延续的强大生命力,传承的是中国艺术的精神,延续的是中国艺术的灵魂。因此,本次展览并未止步于对黄宾虹笔墨图式、风格表象上的展示和研究,而是从艺术传承的角度,第一次将黄宾虹、林散之、李可染的艺术作为一个整体来研究。展示黄宾虹如何集古之大成,成一家法;林散之、李可染如何承绪黄宾虹艺术的精髓,自创一格。他们遗貌取神的参悟古法,强调内心感悟的外师造化,穷其一生追求学问修养,锤炼笔墨语言……同源于传统,而自创新格,开宗立派,正如禅宗所谓“一花开五叶,结果自然成”。这值得我们深思与借鉴。

编辑:张长收

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