第38届FIAC现场

8年前，巴黎国际当代艺术博览会（FIAC）被人们看作是死水一潭、行将就木；而现在，它又奇迹般地重新恢复了生命力：某些评论家就表示上周末刚结束的第38届FIAC甚至比今年的Frieze还卖得好。

在曾经的一段时期中，FIAC被看作是现代及当代艺术藏家“必须参加的”一场艺博会。但1991年经济衰退之后，它很大程度上变得只能依靠法国本土的藏家和艺术家，在国际上的地位也迅速下降。创始于2003年的Frieze艺博会在一开始就吸引了众多人的注意力，并且被认为足以和科隆与巴黎的艺博会一较高下；不过，科隆的艺博会改变了自己的模式与举办日期，所以最后只剩下FIAC“独自应战。”尽管Frieze与FIAC在本质上存在着差异——FIAC同时关注了20世纪的现代艺术与当代艺术，而Frieze只关注了后者——但由于FIAC需要一种更国际化的时代边界，因而一场争夺参展者的战争打响了。

对FIAC来说，最重要的改变发生在2006年：当时，举办FIAC的场馆从巴黎市郊的一个会议中心搬到了富丽堂皇的巴黎大皇宫，同时还在卢浮宫的一个院子里开辟了一块场地用于年轻画廊的展示，室外雕塑则都被安置在了杜乐丽花园（Tuileries Gardens）中；此外，卫星艺博会层出不穷地涌现出来，私人藏家与博物馆成为了FIAC的特别参展者，使其演变成了一场特别的文化盛宴。参展画廊的国际化也逐渐达到了这样一个程度：法国本土的参展画廊从2003年的70%下降到了今年的31%。最近加入到FIAC的主要画廊包括纽约的Barbara Gladstone画廊（在它于布鲁塞尔开办了分画廊之后，它便没再参加Frieze艺博会了）以及高古轩等。在过去4年中，大概有数十间画廊在巴黎与伦敦之间选择了巴黎。但对那些离开然后再次回归FIAC的画廊来说，这不仅仅是一种趋势，而且还是一场你争我夺的抢椅子游戏（译者注：一种儿童游戏，参加者随音乐声围椅子转圈，音乐一停，就抢椅子，而椅子比参加的人数少一个）。

编辑：冯漫雨