记者：欧美债务危机提醒我们在中国艺术品市场的投资中应该注意哪些关键问题？

西沐：我们认为，首先要矫正中国艺术品市场的投资取向问题。越来越多的资金或是热钱不断涌入艺术品市场，可能会进一步助推市场投资取向出现偏差的行为，即过度重视理财投机性投资，而轻视资产配置型投资。两者的最大差别就是前者把艺术品当做一种金融产品，获利目标与期限明确；后者是将艺术品作为一种有效资产，是一种“不把鸡蛋放在同一个篮子”的财产持有概念。

在世界发达国家，艺术品并不是重要的投资标的物，只能算是另类投资。在他们西方财富整合中，艺术品作为一种资产配置已深入人心。所谓资产配置就是用资产的多元化配置来分散资产风险。由于艺术资本与其他金融产品的关联度不大，联动性非常小——只有0.04，所以这也是艺术品适合做资产配置的一个重要道理。据统计：在西方，把艺术品当成资产配置选项的部分几乎达到了22%，其规模蔚为壮观。也就是说，在西方艺术品作为投资还不被大部分人所接受的时候，而西方已经将艺术品作为资产配置的一个选项。

我们强调中国艺术品市场投资取向问题，原因就是当下艺术品市场的需求结构过分单一，且未得到优化，大量的投资需求使不少艺术品并未最终到达消费的终端环节，而是更多地存于投资者的流通环节与中间环节，真正的资产配置市场还远未形成。在艺术品市场发展的层面，过度投资及短期获利出局的气氛不断强化，具有长期性及可持续性的投资支持不足，市场资本的基本面并不令人十分乐观。在市场发展过程中，资产配置性需求还有待于进一步地挖掘。可以肯定的是，本轮过度的投资性的需求，在不远的几年间会对市场的流动性造成巨大的压力与挑战。

记者：有没有可行的解决办法？

西沐：目前看来，解决问题的根本办法是在改变人们投资观念的同时，创造市场的消费需求，大力发展资产配置性投资市场，做好目前中国艺术品市场发展过程中最大的“疏导”工程。我们知道，中国艺术品资本市场的不断发育与发展是中国艺术品市场最主要的支撑；中国艺术品市场的风险主要是进入资本的持续能力；中国艺术品市场的基本面主要是看中国艺术品资本市场发展的基本面。但我们清醒的是：在中国发展艺术品资本市场并不是一件简单的事情，其中充满风险与不确定性。

使中国艺术品资本市场有序地发展壮大，最为关键的是制度创新。在制度创新的过程之中，艺术品的资产化是核心，因为它是艺术资本得以成长并取得发展的一个前提，其次是艺术品市场的金融化。事实上，中国艺术品资本市场的民间为基础的市场性质，在金融监管非常严厉的今天，可以说是每一步的前行与实践都充满了风险与不可预测性，仅需要勇气与胆量是远远不够的，更重要的是面对现实的智慧。

所以，我们常常有这样一个顾虑，在中国艺术品市场高歌猛进的时候，面对着一个并不有序，常常失范的市场，在加上刚刚进入兴奋状态的艺术品资本市场，不仅仅是弱小、脆弱，更多的是对风险控制的认知经验的缺失，我们对市场的前景存在一些不安与顾虑，也是非常正常的。

记者：从长远来看，欧美债务危机在中国艺术品市场的发展中可能会产生那些影响？

西沐：从长远来看，世界经济及国内经济走势影响的不是市场，而是信心，特别是艺术品投资资本的信心。

当前，鉴于全球经济的不稳定、通货膨胀及可能出现的人民币升值等因素的影响，投资者及活跃的藏家在香港、北京甚至是纽约的秋拍上会全力一搏。这一点，今年春拍见证了美术史上定位的二十世纪中国艺术大师精品拍价大幅上升的追捧场面。当下，可以说全球艺术品市场不缺流动性资金，缺的是好藏品。曾被视为泡沫横陈的中国当代艺术，在2011苏富比(微博)春拍强劲复苏。但这同时也反映出艺术品市场内在进程的展开与规律演绎，当代艺术的追高放量，是中国艺术品市场结构调整的一个信号。随着大环境的趋紧，我们可以看到资本进入的速度会放缓，艺术品资本市场发展的规模在放大后会逐步进入平台期。

【编辑：易小燕】

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