二十年前，艾敏在滑铁卢租住着沉闷的一居室，她只能在卧室的地板上创作，努力凑够足够的钱去交电费。而今，除掉略显杂乱的家和工作室，一栋17世纪纺织厂改造的4层楼房，她在法国南部还有一栋占地35英亩的居所，靠近圣特罗佩，她会在夏天的时候去那儿工作。

她在伦敦的工作室花费了两年半的时间才装修完成，里面有一间装置间，一间雕刻间，同样还有独立的空间分给缝纫、刺绣和作画。而今她领导着15名员工在此工作。顶楼是艾敏的私人工作室，配备着一间厨房和一个供货充足的酒柜，一间卧室和一间浴室。“我布置了一间卧室是因为有时晚上我的睡眠不好，有时我会在下午休息一会儿，”她说道，“但我想当我真的老得走不动的时候，我可以在这儿装部电梯然后就不用走进走出了。”

爱是高于一切的主题

艾敏已经花了很多时间去探索爱的概念与欲望的极限。在工作室的某层里，墙上并排挂着很多画作的初稿，是为了这个春天在Margate特纳当代艺术馆的个人展做准备。她已经想好展览的名字了，“她躺在寂静深海”，“当我创作的时候，当我在思索这个展览的时候，标题往往是放在第一位的，在标题敲定之前我无法展开工作，因为我需要在脑海里围绕这个题目与自己探索对话。”

虽然在她的作品里爱是高于一切的主题，这却好像是她一直在生活中逃避的事情。当然，她也有过富有意义的恋爱关系。“你知道，我有时候在想或许爱并不存在，”艾敏说，“我现在明白了，它可能是其他的某种东西，我以为我得到了它，其实完完全全误解了它。这就是我现在的绘画想要表达的东西。这也是我在创作的时候考虑到的东西。什么是爱?我一直在心里默默地做着判断分别，我是怎么感受到爱的呢，在我付出的时候，我一直在想着，我本应该怎么做呢。因为这才是我抓住的东西。我从未有过成功的恋爱关系。这对于我来说的确是个很大的问题。

“有一天我对我母亲说，‘你知道的，妈妈，我不会有孩子’，”艾敏说，“她问我为什么，我告诉她因为我从未做过那样的事情。你能想象吗，我一整天都在工作，非常辛苦，所以我不可能有精力再去做饭。与此同时，你却有三个孩子和丈夫，他们都在等着让你喂饱，如果是我，我会说，‘自己搞定吧。让孩子们自己开车去学校。’”“很多人可以兼顾事业和家庭，但是你知道他们被怎么称呼吗?男人!”她大笑道。

艾敏的家是乔治时代风格的宅邸。这栋宅邸所在的沿路街道，住着她的同行Gilbert和George。艾敏煞费苦心地装潢了这个房子的每个角落，“感觉好像生活在一艘船上，因为每样东西都弯曲老朽了，但它确实拥有自己的性格。”

环视整个屋子，大多数嵌板被涂成了中性的色调，与这栋房子的时期相呼应着，看不到一点点关于艾敏叛逆时期的痕迹。没有伏特加酒瓶或避孕套围绕的“我的床”，1998年她的那件作品是她最有特纳奖资质的作品。事实上，艾敏的床非常整洁。在一楼，书架上陈列着大量的书籍，小说、传记、诗歌。房间里有一个大黑木桌，艾敏喜欢在下午用骨灰瓷杯在桌上饮茶，还有和朋友们在冬日下午玩多米诺骨牌。

“我知道这可能跟人们眼中的我大相径庭，但我就是喜欢这样，”她微笑着说，“对于我来说，最重要的是，只有我一个人住在这儿。这个房子既大得可以容下另一个人，也小得只够我一人住，很少有房子能给我以这种感觉。”

【编辑：陈耀杰】

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