颜文樑《月夜》

文革结束后，家住上海的曾先生回湖南衡阳省亲，家里的老宅早已物是人非。令他感到意外的是，祖上留下的几张油画还在，旧物生情，好似冥冥中注定的缘分。

曾家本不是地道的上海人，原是祖上从湖南衡阳迁徙来的，从曾先生这一辈往上数，其祖父是大名鼎鼎的一方名士——曾熙。1915年，五十五岁的曾熙应李瑞清之邀，由湖南橐笔沪上，鬻书画为生。居沪后，上海学子纷纷投入门下，其中就有一位日后声名显赫的弟子张大千。张大千的另二位老师李瑞清、李瑞奇在苏州建有住宅，并收有学生，所以他们经常来往于沪苏之间，与苏州书画家、收藏家吴子深、吴待秋、赵子云、吴湖帆等交往密切。苏州美专成立，便牵出了下文中提到的曾家的一桩旧事。

来沪前，曾熙就是湖南教育界的领袖，曾担任湖南教育会长，先后受聘为石鼓、汉寿、龙池等书院讲席。创办湖南南路优级师范学堂，并任湖南高等学堂（今湖南大学校）监督。曾熙寓沪的最后十五年，正是国内人文艺术风起云涌的时期。苏州美专成立伊始，创设尤艰，曾熙虽时过耳顺之年，仍为美专之事奔走呼号，往来于沪苏两地，不辞劳苦。当时，颜文樑大概三十岁，正为美专的成立殚精竭虑，能得先生襄助，内心十分感佩，便允诺为先生画一幅画，以表谢忱。1928年颜文樑去法国考察并留学，1931年回国，谁知“因缘聚散殊难料，画情未尽人已枯”，奈何先生走早了一年，叫人不胜感叹。于是颜文樑便催笔画下这张《月夜》转赠给先生的后人。新画表旧情，笔重情浓，就更显得这张画的弥足珍贵了。

我最早接触颜文樑源自他的色粉画名作《厨房》与《肉店》，尤其对他老照片式的画面印象深刻，几乎是用写实的手法展现了那个时代的市井生活。到三十年代颜文樑归国时，油画表现手法更趋向于多变的色彩光影。《月夜》中，深邃的月空、静谧的湖畔、光影的小楼、漫步的女子，还有那些淡蓝的山川，天地人三者被光融在了一起，将我也不自觉地投射进去。当她们走出屋外，屋内的余光尚未从身上凉落，淡淡的月色又渐渐起身了。此刻，掩映在树林中的橘光并不显得那么突兀，而是和远处灰蓝色的山丘交相辉映着，厚重多变的天空犹是一座色彩之桥，显示出作者对自然的生动把握。画作中的暖色调削弱了黑夜带给人们的恐惧感，同时，被月光笼亮的湖水和高大沉沉的树林又让人陷入到另一种神秘的气氛中去了。橘色的小船在夜风中摇曳，湖畔的那座小楼似乎也不再那么孤单无为，它们多么像我们心头那一份被点亮的希望。而那条环湖的小路又在向观者传达什么，真是令人怀想不已。

此刻的颜文樑尚算年轻，但他的画意却很老，颇有老将不朽的意味。自然的光芒笼罩着大地是一种不朽，那盏温暖的橘灯点亮了人心同样是一种不朽。丰富人与自然的关系，以促成美妙的和谐，这正是我热爱颜文樑的画乃至于他这个人的原因。

【编辑：李超】

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