《2012胡润财富报告》日前发布，报告称艺术品已成为中国目前最安全的投资渠道，其中古代书画收藏居首。有数据显示，虽然今年春拍与去年同期相比，成交额下降了40%以上，但古代书画板块数量与去年秋拍基本持平。那么，作为收藏者，该有怎样的收藏理念，一个藏家的乐趣和责任又在哪里?近日，记者在京专访了古代书画收藏大家朱绍良先生。

当代艺术在过冬，

退潮了才知谁在裸泳

记者(以下简称“记”)：如何解释整个艺术品市场的下滑趋势?

朱绍良(以下简称“朱”)：春拍猛跌，是因为宏观经济走低，可用于艺术品投资的钱少了。进场举牌者首先要考虑，如何把钱用在刀刃上，选择最能保值增值的板块，古代书画以其稀、精、缺成为市场首选。今年春拍成交价前100名中，古代书画占了23席，而当代艺术阵线则整体滑坡。这就是常说的，退潮了才知道谁在裸泳。

记：关于当代艺术，最近微博上有一场激烈的论战，您怎么看当代艺术的价值?

朱：我不排斥当代艺术，每位艺术家的努力和创作都值得尊重，但我不能接受F4(张晓刚(微博)、方力钧、王广义、岳敏君)式的当代艺术。张晓刚作品的人物像幽灵，挂在家里，晚上上厕所会被吓着;岳敏君的作品龇牙咧嘴的，总让人想到受虐狂，他们的作品，我只能读出造反派式的恶搞社会、颓废主义、屌丝心态。这些作品即使拍到几千万元，比肩世界大师，也改变不了一个事实，在西方主导的当代艺术“聚义厅”里，中国艺术家连一把椅子也没有。前些天我去798，那里的画廊和当代艺术家正准备过冬呢，有谁说能赚钱，那是天方夜谭，有谁说亏得不多，纯粹打肿脸充胖子，他们都高位套牢了。市场趋冷也是挤泡沫的过程，当代艺术就是被挤的泡沫。

我们拿国家收藏来做试金石吧，故宫(微博)10年来只接受了李可染、李苦禅等11位当代艺术大师捐赠的55件书画作品。拿当代艺术F4的作品到国家博物馆(微博)或国家美术馆，基本上会被拒绝。但是你如果拿一张宋元字画，比如宋徽宗的作品，我相信世界各大博物馆都会考虑花几千万元甚至几亿元收购。现在很多藏家也反应过来了，古代字画尤其是宋元，价值是最受国际认可的。

“石渠宝笈”泡沫炸了，

藏家更理性了

记：作为成功的收藏家，你如何评价艺术品投资的回报率?

朱：从投资角度来说，购买艺术品是资产配置的手段，《胡润财富报告》称，国外富豪的艺术品投资占总资产的17%左右，而据我了解，中国富豪排行榜前100位的，涉足艺术品投资的屈指可数。

如果眼光好，艺术品投资回报率很可观。宋代《瑞应图》2009年拍出5600万元，现在卖一两个亿没问题。拿同样的钱办企业，再优质的项目、花再大精力也很难有相同的收益;如果用这笔钱炒股，现在能剩下多少都成问题了。

记：然而现实的情形是，很多进场淘金者吃亏上当甚至血本无归。

朱：这就要谈到收藏的本质了，一件艺术品的经济价值取决于其学术价值，一个藏家的成败取决于其学术研究能力。收藏靠的是眼力，眼力就是学术能力，能辨别真伪，能判断优劣。从这个角度来看，收藏是有实力者的游戏，并非人人适合，所以才有一种说法：95%的人花了95%的钱买了95%的赝品。

任何一件艺术品，它的市场价值都是由其学术价值决定的。收藏要盯着学术别盯着钱，价格不过是艺术的副产品，学术价值得到公认的，一定能卖出天价。如果抛开艺术，把收藏当成致富的手段，那就本末倒置了。

记：怎么理解理性收藏?

朱：举个例子，《石渠宝笈》著录的是乾隆皇帝的书画收藏品，因为有了《石渠宝笈》的印玺，一些三流宫廷画师的作品这些年也受到市场追捧，价格甚至高过了一流的“四王”、“四僧”。但是今年春拍，“石渠宝笈”前所未有地出现流拍，嘉德拍卖的5件只成交2件，保利拍卖的4件只成交1件，没有任何著录的《宋元名翰册》却拍出了1012万元，这说明市场更理性了，藏家眼光好了，不容易被忽悠了。皇家收藏的泡沫炸了，理性收藏的时代才能真正到来。

记：今天的藏家要具备怎样的素质?

朱：如今的藏家，口袋里掏出去的都是真金白银，所以必须要会查古籍、检索电子数据库、懂美术史、能分辨古代字画的真伪优劣，还要和专家学者交流切磋。总之，要想尽一切办法提高艺术修养。对收藏者来说，知识永远比经济能力更重要，你比别人懂得多，才能在别人搞不明白的时候作出决断。

我可以很负责任地说，一批国内一流收藏家的眼光，绝对不在专家学者之下，很多顶着吓人头衔的所谓专家，领着国家的俸禄四处走穴挣钱。专家忙走穴，而藏家在作研究，这种错位是一种悲哀。

变私藏为公藏，

是艺术品的最佳归宿

记：马未都曾说过，随着资本的大举进入，他这样的传统藏家已经被驱逐出场了。

朱：现在有企业和老板把收藏当成生意来做，他们把艺术品当股票炒，只关心能挣多少钱。

上海一位大藏家跟我是朋友，他的观点就是自己有钱，在拍卖场上叫价，我总能大你一口。场上竞争越激烈，他就越是志在必得，追涨杀跌的劲头跟炒股一样。可我觉得，从研究中获得知识，与古人对话，才是收藏最大的乐趣。只会砸钱的藏家，永远是盲从者而不是弄潮儿。对新藏家来说，老想捡漏就意味着上当受骗，但对老藏家来说，没捡过漏就说明你准备不足，道行不够。

记：任何收藏家都要面对一个问题，那就是为自己珍爱的藏品寻找一个什么样的归宿。

朱：历史上很多大收藏家，结局令人唏嘘。项子京的天籁阁在清军入关时毁于战火;安歧把藏品半买半送给乾隆皇帝，高士其和毕元毕泷兄弟被抄家，藏品入宫;端方在武昌起义时被砍头，藏品风流云散;过云楼六代收藏，现均已售出。即使没有变故，后代子孙也很难世代珍藏，画家赵无极的家人为财产打官司的情况，在很多收藏家身后并不鲜见。

我觉得，最理想的结局就是珍贵的藏品能够变私藏为公藏，进入博物馆或艺术机构，成为社会的公共财富。很多收藏家并不特别在乎钱，但是希望得到社会肯定，也希望自己的藏品能让更多的人欣赏，而不是藏在银行保险柜里。王己千去世前将藏品半卖半送给美国大都会博物馆，大都会为其设立了永久性展览。我很想效仿他的做法，曾经找国家博物馆洽谈过，但因种种原因，暂时搁浅了。给藏品找归宿就像嫁女儿一样，需要等待合适的机缘。

【编辑：宋林林】

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