登录注册|收藏本站99首页|新闻|展览|拍卖|收藏|专栏|特色|人物|书画|机构|出版|版画|招聘|上海站|成都站|English
只有充分挖掘艺术价值才能释放市场价值
0条评论 2012-08-29 10:09:13 来源:辽宁日报  作者:王研

同时,马喆认为,艺术家本人也要重视理论总结。他说:“齐白石、黄宾虹、傅抱石等艺术大家除了创作出许多杰出的作品之外,还留下了不少有价值的画论、著述以及对美术史发展有意义的经典文本。而我们东北的画家在这方面则存在明显的不足。不管是老一辈画家还是现在活跃在画坛的中青年画家,都缺少对个人创作的理论总结,这无疑影响了辽宁籍画家扩大影响。 ”

 

艺术品进入市场的过程是有规律的,只有遵循规律,才能真正实现艺术价值和市场价值的统一……“鲁美四老”的市场价值还没有得到充分体现,市场价格被严重低估,未来具有很大的上升区间

 

因为艺术价值的发掘不足,进而也影响了市场价值的释放。在马喆看来,艺术品进入市场的过程是有规律的,只有遵循规律,才能真正实现艺术价值和市场价值的统一。

 

马喆说:“艺术品进入市场的正常轨迹是:作品问世后,首先由批评家介入,然后通过经纪人举办展览,进行推广、宣传,最后进入市场。如果违背这个规律,作品在市场上一定走不远。从目前辽沈地区的情况来看,大多数艺术品在第一阶段就没有做得很充分,也就是批评工作的欠缺。推某件作品进市场,第一是要为它的艺术价值做出明确的定位,之后再根据定位来开展宣传。少了艺术价值定位这个环节,或者是这个环节做得不好,而只是单纯利用炒作手段来推进,那么市场的成长性不会达到理想的效果,炒作出来的市场影响也肯定是短暂的。连艺术价值都没有阐释清楚,市场又如何能够对等地体现出商业价值呢? ”

 

艺术品的价值有几种体现方式,其中一种是学术价值,也就是艺术品本身的艺术内涵。马喆感到有些无奈,“我们整理了多少关于我们辽宁画家的资料呢?我们有没有为他们建立起学术地位呢? 2011年5月,齐白石的作品《松柏高立图·篆书四言联》在中国嘉德举办的拍卖会上以4.255亿元成交,创造了中国近现代书画的新纪录。仅仅十年左右的时间,齐白石的市场价值从百万跃升到过亿,而我们的老艺术家的作品却依然在市场中沉寂着,没有形成热点,因为我们进入市场的第一步就已经先天不足,没有使他们的学术价值得到更大范围的认可,所以很难在市场上实现价格提升。 ”

 

马喆承认市场价值也会受地域的影响。 “东北集聚了一大批具有很高艺术成就的艺术家,不过,他们的影响并不如他们实际的艺术水平那么高,作品价值被认可的范围是区域性的,因此,在市场上也出现了一种区域性的落差。我个人认为,这种落差的出现是合理的。毕竟我们的理论建构不够系统,学术研究也不够深入,画家的学术地位有限,通俗地来说,没有包装到那么高的层次,市场反映出的价格自然也不会处于非常高的水平。没有全国性影响,又何谈全国性的市场呢? ”

 

“客观地说,"鲁美四老"仍不是国内大型拍卖行青睐的对象。原因正如我之前所说的,包括历史的遮蔽、地域的局限,还有理论研究的不足。但是,他们的作品具有很高的艺术水准,这是毋庸置疑的。有的画家的作品价格虚高,实际上无法流通,而"四老"的作品在辽沈美术市场能够流通,流通性是具有真正市场价值的体现。 ”

 

马喆希望厘清一个错误的观念,“大家往往把市场价值和市场价格混淆了。不具有流通性的作品只能说有市场价格,而不具有市场价值。市场价值的基本条件是要具有流通性。另一方面,市场价值与艺术价值基本上是对等的,如果出现不对等的情况,说明作品的艺术价值没有被充分发现和认可,缺乏学术支撑,没有品牌效应。 ”

 

不过,马喆也表示,正是由于目前以“鲁美四老”为代表的一批老一辈艺术家的市场价值还没有得到充分体现,因此,他们的市场价格被严重低估,未来具有很大的上升区间。 “客观地说一个地区艺术品市场的形成和发展不是一蹴而就的,需要以艺术精品作为市场的引擎,需要艺术批评的推动,需要投资资本的高度介入,需要逐步完善的市场体制,只有在此基础之上,才能构建成熟的艺术品收藏和投资平台。 ”

 

东北三省的艺术品收藏与投资市场,还处在平稳发展时期,收藏者的眼力和市场运作能力有待提高……真正的收藏家,应持“藏于心中,展示于外”的胸怀,还原艺术品的公众性审美功能

 

在当今商品经济为主潮的时代,艺术家、艺术批评家还有收藏家都应当建立一种追问意识,不断探寻“什么是真正的艺术品? ”,“怎样才能使艺术品留存下去? ”,“怎样使艺术品具有真正的价值”。马喆认为,如果不时时反思这些问题,跟着炒作的风潮跑,就会忽略很多真正有意义的工作,造成艺术品市场的泡沫,从而使艺术蒙羞。

 

“东北三省的艺术品收藏与投资市场,还处在平稳发展时期,收藏者的眼力和市场运作能力有待提高,对画家艺术风格、品位格调、学术地位的研究还需要进一步深入。 ”根据马喆的观察,目前,东北地区的收藏家对“鲁美四老”的作品较为关注,他提醒说,由于老一辈艺术家的作品资料比较少,学术研究不足,可能存在真伪难辨的现象。

 

他认为,老一辈美术家的作品需要经过一个去伪存真的过程,“一些老先生已经不在世了,他们的作品散落在不同的藏家手中,去向不是很明确。作为研究者,我很渴望看到更多的老艺术家的作品被展示出来,不仅可以令世人欣赏他们的精湛技艺,也有利于我们开展学术研究。如果研究者只能靠看画册来收集资料,那便不可能形成有价值的成果,长此下去,将来大概没有人能够分辨老先生们的作品的真伪了。 ”

 

收藏家的心态很重要,马喆认为,真正的收藏家,应该持“藏于心中,展示于外”的胸怀,应当还原艺术品的公众性审美功能,尤其是那些缺少资料整理的老艺术家的作品,更应该向公众展示,让更多的人欣赏、鉴别、评价和研究。

 

马喆告诉记者,从西方美术界的经验来看,艺术品一般有几种去向:国家收藏、机构收藏、私人收藏。而目前,辽沈地区基本是以个人收藏为主,虽然博物馆、美术馆等机构也收藏了一部分老一辈美术家的作品,但是数量有限,不够系统。他说:“齐白石的作品在北京画院有很系统的收藏,吴冠中的作品在上海美术馆也有系统的收藏,但是,我们的"鲁美四老"的作品却鲜见系统的收藏。由于民间收藏比较散乱,很难说清去向,于是造成了我们对"四老"的研究越来越泛化,缺少个案研究。在这种情况下,他们的价值就愈加可能被遮蔽掉了。 ”

 

马喆说:“老一辈美术家在绘画传统的传承、历史文化的开拓以及人文精神的传播等方面都作出了重要贡献,取得了突出的成就。作为他们的后来人,我们有责任把他们的创作和思想建构成理论体系,让他们享有他们应当享有的艺术地位。不做好这些工作,仅仅寄望于通过短暂的市场炒作就令他们的作品价格飙升,显然是不现实的。 ”

 


【编辑:宋林林】

编辑:admin

0条评论 评论

0/500

验证码:
新闻热线:010-51374003-809/818/808  主编信箱 Email:art@99ys.com 客户投诉
编 辑QQ:1173591114 地址:北京市朝阳区酒仙桥路2号798艺术区01商务楼2010室 邮编:100015 99艺术网
网络文化经营许可证号:文网文[2010]179号 京ICP备19027716号-1
版权所有: Copyright 2004-2008 北京久久弋曙科技有限责任公司
常年法律顾问:

京公网安备 11010502038436号

(0)
(0)
(0)