瓷器工艺品

本场瓷器工艺品部分将有三专场2100件拍品亮相。

清中期 徐世章藏卢葵生制歗北刻锡胎髹漆阴刻山水人物纹壶

“掌玩心悦”专场中有一组北京私人收藏的印章石妙品，其中多件拍品还曾为寿石工旧藏。寿石工（1885—1950）名玺，字务熹，斋名有蝶芜斋、铸梦庐、辟支堂、绿天精舍、玄尚精庐等，浙江绍兴人，居北京，工诗词、书法、篆刻，均自成一格，著有《治印琐谈》、《珏庵印存》等。寿石工篆刻早年心仪赵之谦、吴昌硕，中年后尤喜效黄士陵精丽秀美之印风。本专题私人旧藏印章中“桃花冻方章”、“鸡血石方章”各一方、“田白薄意龙纹章”、“鸡血石章”十一方均为寿石工自用之印，常见于其书画作品之上，“黄士陵刻黄寿山兽钮章两方”、“吴昌硕刻寿山石章”则为寿石工收藏黄士陵、吴昌硕之印，应为其治印效习所用的心爱之物，相较前述三组，应更为珍贵。五组印章大多带有寿石工题签包装，来源可靠，成批保存，甚是难能可贵。

在这一批北京私人藏品之中，最为值得一提的当属本次“掌玩心悦”专场的封面“徐世章藏卢葵生制歗北刻锡胎髹漆阴刻高士泛舟图壶”。本品长方造型，以锡为胎，外髹漆，做工简洁而精致，两面浅刻纹饰，一面为高士泛舟于江上，一面为高士论道于山间，纹饰刻划极浅，刀法灵动自然，不尚繁缛技法，单以空灵之意境取胜。卢葵生（约1775—1850），名栋，扬州人，活跃于嘉庆至道光年间，技艺继承其祖映之，至葵生技艺更加精湛，青出于蓝而胜于蓝，为嘉、道年间之漆艺大师。本壶另一珍贵之处在于其楠木包装刻款说明此壶曾为民国时期天津著名收藏家徐世章旧藏。徐世章（1889—1954），天津人，民国总统徐世昌堂弟，曾任交通部次长等职，一生热衷收藏，尤精于砚台、玉器。晚年他将自己耗尽一生心血所藏的近3000件文物全部无偿捐献给国家，其中砚台、玉器构成了天津市艺术博物馆（今天津博物馆）这两项藏品的主体。

清康熙 青花贯套蟠螭纹缸

“瓷器工艺品”专场中“清康熙 青花贯套蟠螭纹缸”是重中之重。此缸造型硕大，却形制规整，毫不变形，体现了康熙时期高超的制瓷水准。本品另个特色在于其所绘纹样，仅于颈肩之处以青花环绘蟠螭纹饰带一周，其下点缀三角蝉纹，下腹部则全部留白。这种艺术表现方式是康熙御窑有别于后代的一个重要特色，即纹饰布局的不对称性，将主题纹饰集中绘于器身一处，其余处以留白手法进行衬托，康熙晚期御窑名品青花或釉里红摇铃尊即为此类手法之一例，与本品相比，二者虽大小有别，但纹饰布局、纹样选材上均有异曲同工之妙，其烧造年代或相距不远。故宫博物院收藏有与本品纹饰完全一样，但大小有异的藏品，说明此类作品在当时曾制作有多个型号，按其大小分别有不同之用。

另外，“清光绪 粉彩花鸟纹罐”也是同时期名家制瓷之精品，本罐直口、鼓腹、长胫，造型规整，胎釉精实，罐底心青花书“大清光绪年制”六字双行楷书款，腹部一面绘两只雀鸟嬉戏于梅菊之间，彩料极其厚实细腻，画工亦极为精细，体现了作者高超的绘画造诣。罐另一面以墨彩书“乙巳蒲节鹤舫氏选于珠山环翠亭品浩画馆”，其后钤“金氏印”。乙巳为1905年，应为金氏晚年，画技炉火纯青之时。金品卿：名诰，号寒峰山人，斋号环翠亭，安徽省黟县人，供职景德镇御窑厂，活跃于同治光绪年间，是当时绘瓷名家，景德镇文人派画瓷先驱之一，与王少维并称“御窑厂两支笔”，与程门、王少维合称“浅绛瓷画三大家”。

清早期 铜送子观音像

在“玉器工艺品”专场中，此次仍将有“梵化无相——佛教文物专题”亮相。“清十八世纪 铜鎏金莲花手观音像”、“清早期 铜送子观音像”都是本次拍卖会向藏家推荐的重要拍品。“清早期 铜送子观音像”，此尊观音盘发成髻，面庞丰腴，衣着飘逸，双目宛若未开敷的莲苞，眼睑低垂，目光慈爱，注视着身旁童子，小童子侧耳站立，形象俏皮可爱，似乎在聆听观音谆谆教诲。整尊造像包浆凝厚，造型优美，营造出和谐温暖的氛围，在存世的此类送子观音中可谓上品之作。

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