英国皇家艺术学院举办马奈英国首个回顾展

英国皇家艺术学院此次举办的马奈édouard Manet作品展将开创新的记录——这是英国有史以来第一个马奈肖像回顾展。这个法国人可能被一些人公认为“现代艺术之父”，然而众所周知的是，他经常与他的朋友、名字与之相近的莫奈相混淆，或者只是因《草地上的午餐》而被19世纪的巴黎上流社会所周知。

那么，爱德华•马奈到底是谁呢？高级司法官员的长子、典型的巴黎花花公子，经常出没于咖啡馆和聚会，这些地方都是当时艺术、文学和政治最先锋的领地。

马奈一些有名气的朋友经常会聚集在他身边。在一间装饰前卫、时髦的房间中，羽毛笔和墨水触手可及，埃米尔•左拉在他的书桌前思考；乔治斯•克列孟梭正在准备一个演讲，他是众议院中的激进分子，后来成为首相:他双臂紧叉，看上去是一个追求信念和坚定不移的人。爱德华·马奈（édouard Manet，1832.01.23 － 1883.04.30）是19世纪印象主义的奠基人之一，1832年出生于法国巴黎。他从未参加过印象派的展览，但他深具革新精神的艺术创作态度，却深深影响了莫奈、塞尚、凡高等新兴画家，进而将绘画带入现代主义的道路上。受到日本浮世绘及西班牙画风的影响，马奈大胆采用鲜明色彩，舍弃传统绘画的中间色调，将绘画从追求三元次立体空间的传统束缚中解放出来，朝二元次的平面创作迈出革命性的一大步。

由于家庭的富足，马奈从未因经济问题而发愁，这让他自由而勇于尝试。他最大胆的举动——几乎前所未有——是融合两种非常不同的艺术形式：肖像画和风俗画（描绘日常生活中的风俗习惯）。传统上，后者所描绘的形象人物身份不详但具有鲜明的特色，而马奈——从库尔贝的现实主义中汲取灵感并响应波德莱尔的号召，试图表现“现代生活中的英雄主义”——包括身边的家人和朋友。

在阿让特伊，克劳德•莫奈注视着眼前的玫瑰，他的妻子和孩子在家中的草坪上休息。而马奈的夫人苏珊娜，一个专业的钢琴教师，在家中拨动着琴弦。

马奈的代表作《推勒里花园音乐会》就是他所探索的混合两种表现形式的重要作品。一组设置在一个户外音乐会当中的群像，所描绘的对象有马奈自己、波德莱尔、作曲家巴赫和100个头戴高礼帽衣着衬衫的社交伙伴。马奈的很多油画作品，不仅仅在题材上具有现代性，在技术上也同样具有了现代性。他的笔触有意识地被简化——“每一个人都是一个不确定的斑点”。通向印象主义的道路就此清晰了。

马奈也是捕捉城市生活被异化的大师。最好的例子是《弗里在贝热尔酒吧间》，一个表情苍白的酒吧女招待。这不是在表演，而是午餐。 长着大胡子的绅士和小列昂林霍夫（据称，是马奈的私生子）在桌子旁既不谈话也不进餐：每个人都陷入自己的沉思，这是对再现叙事性场景的否定。

展览十分巧妙地涵盖了诸多类似的背景，但有时也相当枯燥。最主要的不足是未能探究马奈肖像作品背后那些引人入胜的关系。以列昂为例：他出现在17幅艺术家的作品之中，但他父亲身份的问题却没有引起关注。他在马奈的家中长大，疑问围绕着我们，马奈或马奈的父亲奥古斯都是否是这个男孩的父亲。也没有任何迹象表明马奈和画家莫里索之间的感情。简单说来莫里索是他的学生同时也是情人，在1868-1874年间莫里索11次作为马奈的模特（她嫁给他的弟弟尤金时）。画面充斥着色情的挑逗，戴着面纱——或者手持一束紫罗兰——系着颈带：女性的配饰这时起到了作用,立刻突显了莫里索的美，使她更加诱人。

1874年在《头戴丧服礼帽的莫里索》中，马奈将贝尔特•莫里索脸上充满丧父的悲痛表达得淋漓尽致。这种悲痛也许蔓延到贝尔特与马奈的弟弟尤金的婚礼上，令马奈脸色愁苦。画作中贝尔特那充满野性的不对称的双眼，深陷的脸颊，手臂黑色怪异的扭曲，也许正是马奈转移心绪的产物。

许多证据表明，深入发掘作者私生活的淫乱与作者的艺术题材之间不无关系。但是画作本身是作者与模特之间复杂关系的产物，透过一些富有趣味的作品精选集，我们对于马奈伟大作品的欣赏定会更加丰富。

编辑：文凌佳