广义中国油画史，概历三代画家，即二十世纪初至40年代为一代，50年代至80年代为二代，80年代以降为三代。一代画家海外求艺，引植中土，开风立基，青史磐固，三代画家树帜求变，推澜扬波，播名于海内，风光于艺市。唯有这二代画家，生于乱世之际，成于社会易帜，意识控制；求艺于理想，惟诚惟精，交逢于变革，至信至惑，承来路寻去途，恪教业执创作，甘为路石，何啻中梁。夹于一代盛名与三代雄强之间，不求闻达于闹市，画史亦少问津评说。

艺途问道，丹青代传，每一代艺术家必踩在前辈业师肩上而攀达。当此中国油画临岐待突，莨秀难辩之际，静观﹑分享二代画家四教授之画路心经，对中国及川美油画经历与衷愿作一番追问，细阅方家，重审教序，对当世画家与后学，均有极大俾益。

刘国枢先生承唐一禾大家艺脉，川美油画之肇基，在理想主义时期创作颇丰，丹青一生，桃李天下，90高龄仍未缀笔；王大同教授，张方震教授的创作则跨越以80年代为界的两个时期，并保持了旺盛的激情活力；夏培耀教授曾受训罗马尼亚油画大师巴巴，得罗派油画奔放明艷之道法。四位教授风彩各异，但均循现实主义仪轨，并具中国文人之诗意词境。

四位教授均为川美项擎﹑画殿中梁。艺术教育之功亦与画作同辉。77、78年，川美学生，群英荟集，师生际遇，教学相长，潮流之中，师德宽仁，授艺传技，悉与自由，鼓励开新，时任教务长油画家魏传义教授有一名言：面对这帮激越天赋的学生，最好的教学就是不教。教授们不以自巳的风格苛求一致，不已固定的模式束缚新知。中国三代油画家精英多出川美，亦得益教授们的开放教学。四位教授与时任教席功不可没。

时过即瞬，绘事代传，当下中国油画景观，更趋开放多元，主流俗常，新锐另类，兼收并蓄，各写春秋。四位教授画展，启迪后学多思，回顾前趋历程，华章联袂，佳幅雅集，堪为川美之教序，画坛之品盛。谨以斯文恭贺，愿艺脉长青，鸿构耀世，是为序。

——牟群奉撰2013新年于四川美术学院

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