2012年初，一代书画鉴赏大师徐邦达在北京逝世，享年101岁。闻此噩耗，收藏界、鉴定界等业内人士纷纷缅怀这位书画鉴赏大家。徐邦达的逝世，无论对文化界，还是书画鉴定界无疑都是一个巨大的损失。

徐邦达1911年生于上海。家中富收藏，幼年即接触大量古今字画。稍后，又入当时海上著名书画家、鉴赏家吴湖帆先生之门，书画与鉴赏能力日进，年不及三十，即以擅鉴古书画闻名于江南。1949年，被聘为上海市文管会顾问。1953年后，转至北京故宫博物院一直从事古代书画鉴定研究工作。

作为鉴定大师的徐邦达，其实还是一位学者、书法家和画家。他出身于书画收藏之家，自幼受环境的熏陶，喜爱诗词书画。他对书法鉴定的学习，固然不忽视文献记载的传记与流派，而尤其重视书画作品的风格与形式。对风格形式的把握，除去视觉记忆之外，主要靠认真临摹。他曾说：“因为要临得像，非一点二回的看，细捉摸不可。临摹一遍，真比欣赏一百遍还要记得清楚，搞得明白。”先生的书法最早从柳公权入手，但稍后为了锻炼鉴别能力的临摹，使他学习的范围十分广泛，从早年临画的款题考察，其晋唐小楷、汉隶八分与宋元行书，均颇得古人神韵。40岁以后，因为他投入了新中国的书画鉴定工作，书画便成了业余爱好。但因自书诗词和鉴画题跋的需要，行书一直不曾间断，终于在六七十岁时，形成了清润娴雅、韵味独具的面貌，卓然自成一家。

这幅录唐王之焕《登鹳雀楼》诗：“白日依山尽，黄河入海流。欲穷千里目，更上一层楼。” 行草条幅，可谓是徐邦达行草的代表作。通篇酣畅淋漓，一气呵成，行中带草，极尽笔法变态，又饶于字外情韵。先生取苏轼之态浓意远，米芾之尽秀极妍，上溯李北海而厚其气，下参董其昌以畅其韵。再以数万件书法名迹陶融滋养，于是形成了别具一格的自家风貌。不过，在广取博收集其大成的过程中，影响先生书法体貌最大的一家是米芾。这可能因为，米氏不但是宋代享有盛名的文人书画家，而且更是别具卓识的书画鉴定家。

徐邦达历经七十多年的探索，积多年的体悟和实践，其书体以行为主而略杂草法，结字取法米芾，又汰去米氏夸张、故作姿态的习气，务求圆润婉转，又加之画家的优势，使他的作品墨色清新秀润，线条富有弹性而质感强，观之大有“方寸天地见宇宙，笔走龙蛇写春秋”之气势。

编辑：陈荷梅