“艺术是真正能够驱动民众敏感度、想象力和创造力最重要的工具。 ”这是戴高乐之所以笃信艺术对人的日常生活有着重要意义的原由，洛朗以此来重申法国历届政府重视文化艺术的传统根深蒂固且沿续不断。

这样的观念，这样的传统，直接带来的是长久以来法国政府对文化艺术的重视和扶持。

洛朗介绍，法国政府对文化艺术的扶持是一个整体的链条状系统，包括针对教育、艺术家的创作、场地以及把不同的文化机构扩散到各地四个资助环节。

政府支持，首先要有大量的资金投入。通过洛朗我们了解到，一般来说，法国每年在文化上的总体投入预算是3600亿欧元。其中法国文化部每年的文化发展投入额约占整个国民生产总值的1 %(约40亿欧元) 。但是，文化经费不仅来自文化部，还来源于国家教育部、高等教育研究部、外国与欧洲事务部、内务部、总理服务部委、司法部等其它各部委。例如，仅仅外国与欧洲事务部下属的一个部——法国文化中心2011年就有文化经费1400万欧元。2011年各个部委用在文化发展上投入的文化经费总额约110亿欧元。

洛朗说，与欧洲各国具有相似的文化理念，法国认为文化是为公众服务的项目，应该遵循三个原则。一是保护和推动建筑的遗产;二是鼓励各种形式的创作，并且保护它的多样性;三是确保知识的传播和文化的民主。也就是说，艺术家不只是自己创作艺术，更要使自己创作能为广大民众所接受。这三条也构成了文化部工作总的原则。

这里所强调的“文化的民主” ，首先指文化要是多样的，而且民主就是要让所有的文化设施和活动扩散到全国各地去，让所有大众受益的机会均等，而不是都集中在巴黎。所谓的机会均等还体现在，国家会通过对艺术全额资助，使得老百姓能消费得起，能够接触到一流的艺术，不至于因为买不起票而无法走进剧场等文化场所。

“比如说剧场的一张票可能真正的成本是100至150欧元，政府资助后使每张票到百姓手中平均起来只有20欧元，这

个差额就由政府来补，否则老百姓根本就消费不起。 ”洛朗还透露，除了剧场等表演艺术，法国的博物馆、历史纪念碑等各种公共设施中，都是大面积由政府来出资，使老百姓能消费得起。

“这里有个前提，为什么法国政府大力资助严肃艺术的创作和推广，因为我们知道一个非常重要的前提，那就是大部分普通百姓是不会自然而然地去消费严肃艺术品的，他们会去看电视、看电影，会把钱花在购买日用品上，而不会自觉地去消费严肃艺术，所以引导必须靠政府。 ”洛朗还表示，把艺术和普通民众联接起来，最重要的一个环节是社区艺术推广工作，这个工作特别重要，要求一些艺术家有意识地做他们的艺术推广工作。

文化部投入： 42 . 2亿欧元花给谁？3万音乐人， 2 . 5万戏剧人， 5000舞者分得多少？

“我特别强调遗产与文化，这一点对于舞蹈这种特殊的艺术来讲意义重大，因为舞蹈不像图书和唱片，一旦有了以后就可以保留下来，舞蹈是表演艺术，你看到的那个瞬间它才存在，不看它就没有了。 ”

法国整体上由四层政府组成，中央政府是最高权力机构，下面有大区、市、县各层级政府。洛朗特别指出，始建于1959年的文化部非常重要，当时的部长对后来文化政策的制定起了决定性作用。在各个大区，各级地方政府都有中央政府的代表，负责把中央的政策贯彻到各层面各级地区政府，同时各级政府都有各级人民代表大会。在各级政府中都有分头负责各文化门类的机构，包括博物馆、纪念碑、音乐、舞蹈等。中央及各级地区资金一块整合起来资助全国各地的艺术。

法国文化部全称“文化与传播部” 。统管大局的是文化部长，辅助其有一个提供建议的顾问委员会。其下分两部分，一部分是中央政府的行政管理机构。洛朗介绍，过去这个机构有12个部门，现在为节省开支合并为4个部门。设有专门处理日常事务的总秘书处，其下有三个管理总局(相当于我国的“司” ) 。一是遗产保护和推广局;二是艺术创作局，简称艺术局，即洛朗所在局;三是媒体与文化产业总局;最后一个部门是法语代表委员会，主要职责是强化法语在世界各地的推广。同时在各大区有文化服务的官员。在中央政府和大区政府之下还有中央政府全额资助的、全国各地共约80个公众文化机构，如卢浮宫、巴黎歌剧院、法国国家舞蹈中心、国立沙约剧院以及位于巴黎和里昂的两个高等音乐舞蹈学院。

文化部艺术局有四个大部门(相当于我国的“处” ) ，分别是视觉艺术、舞蹈、戏剧、音乐。每个部门有一个处长或者称代表。他们的责任有三项，一是负责定义自己的职责，二是协调政府与各大区，以及艺术家与各级政府之间的关系，三是负责评估各地的活动优劣，并对不足之处指导完善。

其中的舞蹈处共有8位工作人员，同时在各大区里也有派出的工作人员。“在一般大区里舞蹈和音乐是共享的，只有在巴黎这种特别大的地区舞蹈才特别有一位官员。我们的责任中有很大一部分是对各个大区舞蹈顾问给出建议，因为各大区舞蹈顾问常常不是舞蹈专家。 ”洛朗说。

编辑：江兵