四月第一周，“新水墨”、“当代水墨”展览热度急剧攀升，4月2日“再水墨2000－2012中国当代水墨邀请展”刚于今日美术馆拉开帷幕，4月6日“水墨新维度——2013批评家提名展”立即亮相中国美术馆。4月第二个周末，艺凯旋也将推出另一个“当代水墨邀请展”，当代水墨展缘何扎堆4月？热度还会持续多久？上周，水墨之外周大川个展“无声的自由”于蓝顶美术馆开幕；镜像——韩家英设计展中央美术学院美术馆开幕；偏锋新艺术空间呈现图画手工第五回展……
再水墨：2000－2012中国当代水墨邀请展于今日美术馆开幕
此次展览是“中国-水墨实验二十年：1980-2001”的延续，那次展览对改革开放以后出现的新水墨探索进行了严肃细致的学术清理，并产生了广泛而良好的影响，同时也是继湖北美术馆成功展出之后在北京的首次呈现，部分参展艺术家专门为北京巡展创作了新作品，旨在呈现从2000年到2012年这十多年间水墨发展的历程，再次掀起中国当代水墨的新浪潮，并促进中国当代水墨的健康发展。
如何以水墨这种中国传统艺术形式表现当代人的精神生活是当代水墨艺术家必然要考虑的问题，参展的十位艺术家也通过自己的当代水墨探索给出了各自的解决途径。艺术家李津的人物画被称为“艳彩图画”，虽然初看其艳丽的色彩与夸张的人物造型及男欢女爱、筵席聚会的题材与传统水墨画完全背离，但实则是对传统“食”“色”文化的呼应。更深层的他还以打动感官的画风表露出对于感官至上、精神萎缩时代的含蓄批评与困惑。
周大川：“艺术只是一种信仰，一种心灵的信仰，与物世界无关，与器世界无关，与意识形态无关，也与职业无关，只与自我灵魂相关。主观上我并不想去影响别人，然而真诚的灵魂揭示会在客观上触动人们的灵性。如果人们还有灵魂的话。”
装置《美丽的逃逸》在所有的作品中是个亮点。韩家英在设计之中揉入中国文化的经典元素：来自毛泽东，怀素，颜真卿的书法笔墨以及出自道德经，易经，菩提偈的中国哲学理念以其中的名句。借用平面设计的视觉形态和风格，试图为中国哲学带来一种新的解读方式。而这正是韩家英对与传统文化的现代化视觉的巧妙结合。
此次图画手工主题展延续“图画手工”秉持在当代艺术实践中用手去思考的主张，以“玩+意|Low-cost”点题：“玩”是一种态度，也是一个过程；“意”是一种呈现，也是一个图谋。当然，如何可以Low-cost，在“玩+意”中，把持住材料、形式和表达上的适度和分寸拿捏，则是参展艺术家作品给出的一种可能：对当代艺术实践中无意义的浪费说“不”。
【编辑：郭巍薇】
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