左起为策展人之一蔡萌、三影堂摄影艺术中心艺术总监毛卫东、时代美术馆的项目负责人梁建华、本次展览策展人本尾久子、时代美术馆馆长赵趄

作为在中国最广为人知的日本摄影家之一，荒木经惟的作品个展在近日来到广州。4月7日至6月9日，“荒木经惟：感伤之旅\堕乐园1971-2012”在广东时代美术馆展出。此次展览为荒木经惟原作在中国大陆的第三次展览，去年曾在北京三影堂摄影展出。展览展出四个系列：《感伤之旅》、《冬之旅》、《春之旅》、《堕乐园》，共120余张作品，涵盖了艺术家41年的创作。

这位特立独行、打扮乖张的日本老头创作力惊人，产量旺盛。在中国，他和他的作品常常被贴上“情色”的标签。此次展出的作品并不是荒木知名的“情色摄影”，而是侧重呈现他另外一面他与妻子阳子的情感，以及对她的怀念。他在《春之旅》、《冬之旅》里，哀伤平淡的拍摄了与阳子和宠物猫奇洛的故去，显得收起了一贯的漫不经心和热烈。

《春之旅2》荒木经惟

艺术之旅自此开始

展览现场以荒木经惟手书“感伤旅·堕乐园”展开，昭示出本次展览的两大主题。其中《感伤之旅》是荒木经惟记录与妻子阳子旅行结婚的作品，也是他的成名作。“我的摄影人生，始于与阳子邂逅之际。”在新近出版的《东京日和》一书中，荒木经惟在自序中这样写道。

1971年，供职于日本电通广告公司的荒木经惟与新婚妻子阳子踏上蜜月旅程。期间，他随手拍摄了大量作品，即后来《感伤之旅》系列。该系列成为他“私写真”的个人摄影宣言。荒木经惟这样写道：“《感伤之旅》是我的爱，也是我作为摄影师的决心。我拍摄自己的新婚旅行，所以是真实的摄影。”

“所谓的摄影，就是拍摄你最喜爱的、最亲密的东西，拍摄近在眼前、就在身边的东西，就是拍人。”荒木经惟曾这样总结他的摄影理念。《感伤之旅》在日本引起不小的轰动。自此，他和妻子一并辞职，专心从事摄影创作。“从那以后，一直到现在，荒木经惟作为摄影艺术家的地位就被确立下来。”策展人本尾久子对这样说。

结婚20年后，阳子因病往生。在婚后生活的日子里，荒木经惟拍摄的绝大部分影象，都出自他们二人生活的点滴。照片里，二人共同记取的起居，爱猫奇洛嬉戏的身影，天光明媚的阳台，等等。直至阳子得病，这一切幸福的光景都被握碎。

“妻死后，我只拍天空。”

从1989年夏天妻子入院，到1990年1月，和阳子说了最后一声“谢谢”，荒木在此期间的照片中露出深情细腻的另一面。《冬之旅》系列拍摄于阳子患病期间。那些看似不经意的快照，实则是荒木在面对病妻时的心境写照。

“在那以前，我曾说过，等我到了50岁再开始拍人像。其实教会我如何拍摄人像摄影并一直给拍摄机会的，就是阳子。直至最后离开，也给了我最后一次这样的机会。”荒木这样说道。

最后，阳子静静地趟在棺木中，花海淹没她的面容。一直自诩狂人的荒木经惟怀抱着她的遗容，此刻神色黯淡。《感伤之旅》、《冬之旅》、《春之旅》三个系列的作品，成为荒木作品中感人至深的部分。

“与爱的人死别使得摄影作品更加深化。”在荒木经惟的自述中，父母的离世让他看到“超越现实的东西”，而妻子的离去更直接影响了他的作品。在《春之旅》系列中，大量出现空寂的天空，实为荒木在阳台怀念妻子时所摄。他在日记中这样写道：“妻死后，我只拍天空。”

一位好的艺术家的不同面相

在本尾久子看来，荒木的摄影围绕着生、死与爱展开，是游弋于来世与今生之间的船。几年前，荒木被查出身患前列腺癌，后经手术康复。这让他“对于生与死的理解更加大彻大悟了”。

2011年，爱猫奇洛也离荒木而去，荒木也即将永远离开自己与阳子曾经共同生活的旧居。恰逢日本东北部发生地震和海啸，这让荒木经惟满怀哀思。于是，他在寓所的阳台用鲜花和玩具拍摄了《堕乐园》，以作纪念，试图重现一个乐园的景象。“可是，这终究不能变成一个完完全全的乐园。落入了阴间的世界，因此我称之为堕乐园”。

“很多人说荒木经惟色情，这形容不贴切。”策展人毛卫东表示，这三组作品与1971年的《感伤之旅》首尾相应，展示了更为立体的荒木经惟。复旦大学教授顾铮则认为，这个展览很重要，它展现了一位好的艺术家的不同面相。

花开了，阳子却离开了。在展览尾声，主办方选播荒木经惟自创的作品展示形式Arakinema。片子中，荒木经惟又恢复了平日示人的形象：放浪不拘，语言幽默，腔调丰富。在一个又一个拍摄对象面前，他继续手舞足蹈着，用不断地按快门抵抗孤独。

编辑：文凌佳