“不重名气，重质量；不重浮躁，重潜力。”这是2013年中国优秀剧本拍卖会的宣传语之一。据悉，此次由北京一家文化传媒公司牵头组织的剧本拍卖会，将于7月正式开拍，而将剧本拿来拍卖也受到不少圈内人士支持，编剧邹静之、导演李少红都转发了相关微博，并坦言这对业界是一件好事。

拍卖，似乎只与古董字画有关，因而影视剧本拍卖的消息一出，便引来众说纷纭，有人认为“有意思”，也有人认为“不靠谱”。

在笔者看来，剧本拍卖的意义深远。一则，国内编剧队伍的发展现在呈两极化的发展趋势，年轻编剧中有不少有潜力但不太知名的人才，他们缺少一个走出深闺、脱颖而出的平台。而剧本拍卖，就可以为他们搭建一个平台，打开一扇窗户，在此推介作品，接触知名导演和制片人，以免“养在深闺人未识”，只能沦为知名编剧的廉价“枪手”。

二则，剧本拍卖机制，也可约束那些心浮气躁的“知名”编剧静下心来，潜心创作。如今，一些编剧“一剧成名天下知”，从此利用那块金字招牌，招揽一群无名“枪手”进行短、平、快创作，只重经济利益，不顾作品质量，盲目跟风，以至抄袭成风，炮制出大量庸俗、低俗、粗制滥造之作。如果各制片公司遴选剧本，都通过拍卖方式，无论知名或是不知名的编剧，都把作品“拉”到拍卖场上来“遛一遛”，“知名编剧累了，用枪手来敛财”的现象，或许就会少很多。

尤其是，剧本拍卖可增强普通编剧的话语权。近年来，在影视创作链条中，编剧普遍没有话语权，编剧酬劳得不到保证，署名权屡遭侵犯，作品被外行且急功近利的投资人任意篡改，制片方为省钱省力而偷工减料、粗制滥造等。如此一来，好的剧本未必能拍出好影视，编剧也未必甘心“十年磨一剑”。有编剧说过，我们从来都不缺好故事，如何把好故事拍好，这才是一个大问题。因此，国内影视界“重演轻编”，编剧被“边缘化”成影视剧生产最弱一环的局面必须改变。

而通过剧本拍卖，让好剧本拍出好价钱，甚至拍出“天价”，就能从一定程度上改变“重演轻编”的错位，改善编剧的生存困境。充分体现好剧本的价值，才是对编剧劳动的最大尊重。

此外，剧本拍卖是一种市场交易、淘汰机制，国内影视界要提升整体质量，就需要这个机制。从数量看，当前我国已成“影视大国”，电影数量名列世界第三，电视剧多年位居市场第一。但叫得响、传得开、留得住的优秀作品还是很少，质量不高、亏损严重的问题异常突出。在剧本供大于求、数量与质量成反比的情况下，通过剧本拍卖这种形式来淘选，让优秀的剧本和编剧大放异彩，成为最大赢家，让拙劣的剧本和编剧黯然退场。这样，电视剧产业“量大质差”的问题才能得到根本触动。

当然，要让剧本拍卖机制走得更远，还有很多功课要做，比如如何保证拍卖会公正透明，如何保证送去拍卖的剧本不被偷走和剽窃，这些都是至关重要的。

编辑：陈荷梅