怀疑主义的游戏——徐震+没顶公司的《运动场》
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2013-04-27 10:19:52 来源：artinfo
Movement Field (detail)
自从2009年徐震宣布“徐震”消失以来，他的名字一直隐没在没顶公司之下。而此次长征空间《运动场》展览的出现，则使徐震的名字区别于没顶公司而独立。但值得注意的是，此次“徐震”并非艺术家个人的代号，而是作为没定公司品牌之下的一个子品牌而存在。 这个看似商业的模式明显表明没顶公司加徐震大于其个体效应。但与Andy Warho的创作流水线正好相反的是，没顶公司是披着商品外衣的艺术品。 有趣的是，对于徐震来说，以扩大活动来“激发创造性、支持和发展当代艺术”不仅仅只是公司的宣传文案，更引发了一种策展策略。
徐震惯用的挑衅姿态来自于怀疑主义的对既定意识形态范式的否定。此次《运动场》中权利和真相的博弈作为其挑衅式的惯常基调，延续和支撑了徐震创作的形态。其从社会历史事件中提炼运动的概念，以表达对于当代艺术反叛的理解。与展览同名的大型装置作品复原了社会历史事件中，群众游行的路线。而《真像》系列则审视了艺术媒体作为信息发布平台的力量和影响。《革命翻模》，则由政治游行中投掷的石块翻模而成。 这次，徐震在取消主体的“对抗”姿态中，将艺术策略引向与集体行为意识相关的场域。徐震认为，此次展览比较成功地呈现了一种“气场”，其是由形态各异的作品，以及它们所承载的概念和最终的视觉效果综合而成的。“这是我们真正想要的，并且也是一个新的开始。”
徐震将艺术小组公司化，意欲改变艺术创作者和画廊美术馆的关系。但更确切地说， 有限的民主才是没顶公司的理想模式。没顶价值观更倾向于一种移动的，不断变化的对事物的认知。 很明显，需求、供求、创造、接纳,共同成为了今天新的艺术格局，而不只是简单的一个作品。
编辑：文凌佳
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