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现代中国人物画的精华呈现
0条评论 2013-05-11 11:14:59 来源:羊城晚报  作者:朱绍杰

黄胄,牧驴

黄胄,牧驴

 蒋兆和,《报童图立轴》

蒋兆和,《报童图立轴》

“民生·再现——院藏人物画展”5月1日起在广州艺术博物院展出。

展览展出艺博院院藏20世纪中国画名家的人物画作品,包括陈树人、黄少强、方人定、叶浅予、徐悲鸿、关山月、李可染、丰子恺、黄胄、刘仑、程十发、杨之光、刘旦宅、刘文西、刘济荣等十多位名家的40件作品。

据介绍,丰子恺《三杯不记主人谁》体现了丰子恺典型的艺术思想和画风;叶浅予的三幅作品正好体现了叶浅予在50年代画风转变的过程;还有程十发在巅峰时期的三幅力作,等等。其中,叶浅予新捐赠的作品,李可染、黄胄、程十发、杨之光等未曾展出过作品均是本次展览的一大亮点。

展览分为关注民生及艺术再现两大部分,展现了20世纪中国人物画的面相。前者以1919年至1949年时期的作品为主,呈现20世纪前半期艺术家们探索现代人物画的主要内因;后者作品来自1949年后,体现出人物画如何明确转变为更好地为现实政治服务的时代特征。

20世纪20年代,盛行于西方的普罗文艺思潮也传入中国。随着“五四”新文化运动的发展,新的文艺观在两种思潮的共同作用下萌发。一些青年艺术家开始关注底层民众的生存状态,并通过创作反映民生的文艺作品,希望达到唤醒国民、改良社会的作用。

这批画家很多都主动选择在人物画上进行探索,因为没有什么题材比人物画更能直观呈现现实的苦难。徐悲鸿、蒋兆和、黄少强、方人定等人均为这方面比较有代表性的画家。他们直观呈现劳苦大众的苦难,从而使绘画也能像文学一样担当起社会批判的功能。

然而,在当时,传统的山水和花鸟画更适宜于澄怀观道和怡情养性,而人物画又衰微已久。

因此,画家们纷纷从西洋写实绘画中汲取养分,大胆创新。虽然在消化吸收的过程中出现过一些生硬拼接的作品,但东、西方艺术的融合,提升了中国人物画的表现空间,特别是在人物造型上,得到了长足的发展,为日后中国现代人物画的发展奠定基础。

1949年后,中国人物画的创作明确转变为如何更好地为现实政治服务。从现场的作品可以看到,如何提升造型的准确性,如何再现宏大的革命历史和人民的新生活就成了这代画家最重要的命题。

由徐悲鸿、蒋兆和、叶浅予等建立起以西洋素描、速写观念运用笔墨的教学体系,对中国人物画的发展影响最为深远。

编辑:李洪雷

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