陈淳《白阳山人墨笔册真迹 册页十五开》之一.29cm×38cm  

金曜《花鸟草虫》手卷.29cm×363cm

北京盈时重磅出击2013春拍——“文心逸境•宋元绝品”古书画专场

继2012秋拍成功举行并推出“四王吴恽”等专场之后，北京盈时经过半年的甄别和筛选，将再次携博物馆级藏品重磅出击。2013年的春拍中，盈时站在美术史梳理的角度，进一步深入“高端艺术精品拍卖”的策略，“文心逸境•宋元绝品”古书画专场中推出了多件上溯至宋元的书画精品。

其中，首推作品当属宋代佚名的作品《寒鸦图》（又名《空山归巢图》），该件作品曾在首都博物馆举办的“首届世界华人典藏大展”（2010年9月28日至2011年1月9日）中展出，该展是国内首次大规模将世界各地华人收藏精品集中在一起同台展出，在文博界和收藏家中赢得了巨大反响。在文物出版社2010年出版的《徐邦达审定•中国古代书画精品选集（壹）》中，第10页介绍的作品即为这件《空山归巢图》；在日本美术史家户田祯佑•小川裕充编撰的4卷本《中国绘画总合图录•续编》第二卷《亚洲•欧洲编》中，也详细记载了该件作品。故宫博物院研究员马季戈曾撰文表示：“这是一幅作者不详的山水画作品，本幅上无款识及印章，虽然因此而使我们无法确认它的作者为何方人士，但画面所呈现出的古拙之气，仍能使我们感觉到是一件有着悠久历史的古代艺术珍品。”同时，也有学者研究表示，“这幅佚名的宋画，应该名正言顺的归于南宋画家李安忠的名下。”

作品描绘了一幅暮色中寒鸦归巢的景致，从作品的整体构图及画面中山石的皴法和花鸟的细致入微的写实手法，显然是继承了北宋院体花鸟画的风格和南宋山水画的构图模式。画为立轴，双拼绢，典型的宋代绘画材料。画面左侧上部山崖挺峭，前景是五株老树，树干苍虬。右侧是水岸、竹石、远山、雾霭中的丛林。山石的描绘方法呈现出较为典型的北宋技法特征，山头的树丛和山顶的皴法有着范宽的痕迹。在范宽名迹《溪山行旅图》中，不难找到这样的表现手段。在山水石的阴面，大面积的水墨平涂，又是继承了北宋李郭一路山水的表现技巧。画面下部两块巨石，画法却是南宋院体风格：二石全以水墨为之，墨笔出形，复以斧劈皴及大面积墨色涂抹，表现了石块的体积感，以及冬日里残存积雪的形态。由于裁切的缘故，左边的树显得不完整。很有可能，作者的名字也就这样失去了。

景中绘栖于坡岸的两只鹭鸶和从空中飞落而下的鸦群。最为突出的是左侧树梢上的一只隼，居于画幅的中心，是画作的核心。这幅画描绘的正是一群归巢的飞鸦与鹰隼将要展开的殊死搏斗。鹭鸶成为了旁观者。作者把握禽鸟的动态极为准确，体现出宋代花鸟画注重写生，画法严谨的艺术格调。

这样一件作品，同时具有北宋、南宋两种不同的画风，是不多见的。这种风格的绘画，只能由跨越这两个时代的宫廷画家完成。随着南宋的新型风格的确立，这种过渡性的作品就完成了历史的作用，被后来者淹没了。马夏之风，笼罩后世，成为新的时尚。

编辑：陈荷梅