徐悲鸿 猫戏图

西泠印社2013春季拍卖会

预展：7月10日至7月11日·杭州          拍卖：7月12日至7月15日·杭州

徐悲鸿的猫

从徐悲鸿到张大千，从丰子恺到季羡林，画家、文人爱猫、养猫者甚众。猫，作为他们生活与创作不可或缺的一部分，频频出现在他们笔下。从猫身上，他们思考人与动物、人与自然、人与社会的关系。围绕着猫与人，生发出很多隽永故事，折射出时代变迁。

同样养猫爱猫的现代文学研究者陈子善教授曾出版《猫阿猫》，并曾以《从现代文人画猫写猫看日常生活与社会变迁》为题，讲述了现代文学艺术史上诸多“猫人猫事”，其中都提及了徐悲鸿的猫。西泠春拍中收录的《猫戏图》与《蕉阴凝视图》，正是文人与猫的一番写照。

【悲鸿画猫】

作为一位在国画、油画两个艺术领域均有卓越成就的大师，徐悲鸿在创作上以“师法造化，寻求真理”为原则，作品多取材现实生活。他自己也说：“鄙性以好写动物……实我托兴、致力、造诣、自况……日速写之，积稿迨千百纸……未易此嗜。”徐悲鸿画马，独创一格，前无古人，“托兴”之用意，在抗日战争时期明显而深刻。而在马之外，他画得最多的就是猫。

在赠吕恩女士《猫》时，徐悲鸿幽默地自诩：“人家都说我的马好，其实我的猫比马画得好。”1934年天目山写生途中，他曾以考题的形式问学生，“他的画，什么最好。”有人说“马”，有人说“雄鸡”，唯杨建侯说“猫”，他则独称杨有眼光。

徐悲鸿爱猫，家中养了不少猫，曾多次画猫。他的猫毕肖传神，憨态可掬，与画马相比，笔墨更加温柔。其猫图或托物寄兴，或作为小品酬答友人。

【猫的情谊】

1930年，徐悲鸿曾赠徐志摩《猫》，题曰：“志摩多所恋爱，今乃及猫。鄙人写邻家黑白猫与之，而去其爪，自夸其于友道忠也。”徐悲鸿赠徐志摩这幅作品时，距二徐关于西方现代艺术“真伪”、“是非”论战不到一年，争论后以画相赠，可见二人友情之无私。1933年，徐悲鸿赠吴湖帆《猫梦图》。1940年，徐悲鸿为爱妻廖静文画《猫》、《树上》两幅作品，题“静文爱妻保存”。在这里，徐悲鸿的猫，猫中见真情，猫友亦画友。上世纪40年代后期，张大千寓居故都北平时，家中曾豢养过一只金银眼波斯猫，徐悲鸿见到了此猫十分喜欢，索去数月，后来写信告诉张大千“此猫驯扰可喜，但不捕鼠，且与同器而食，为可怪耳。噫以之视，今又何怪耶？”二十年后，张大千在美国环荜庵中回忆起这件趣事时，作《睡猫图》以寄怀友之思。

此外，徐悲鸿亦以画猫表达师生知遇之情。《猫戏图》就是这样一幅作品。谈及此作的渊源，当追溯到1943年7月，时中央大学举行二十八周年校庆，艺术系组织了大规模的师生美术展览，身为中大艺术系教授的徐悲鸿，不仅出席了这次校庆，且有多幅作品参展。即将从中大毕业的陈志华也有作品参展。在这次画展中，陈志华因作品出众，备受徐悲鸿的赞誉。展毕，陈志华便将展品作为毕业礼物赠予恩师徐悲鸿。次年，即1944年，徐悲鸿画《猫戏图》贻陈志华，作为回赠。

三只猫在枝荫下打闹嬉戏，黑猫怒目，身居其上，两只小猫，一黄一花，俯仰之态，尤为可观。整幅画面充满西方绘画中近景式构图的精妙，可谓“粗枝大叶似无巧，于无声处致精微”。落款是徐悲鸿惯用的手法，只取一角，以求整体感受。画面着色以淡墨为主，辅之以花青渲染，中国传统笔墨勾线兼取西画光影变幻之妙。

徐悲鸿赠陈志华这幅作品时，已是重庆中国美术学院院长，且这年夏末，因患高血压、肾脏病住院近半年，创作量锐减。故而这幅作品也弥足珍贵，饱含了一代艺术大师对学生的鼓励与期许，这也成为陈志华多年从事美术教育生涯，坚持印象主义艺术创作，成为一代油画家、美术教育家之动力。

【以猫“托兴”】

徐悲鸿也常常以猫“托兴”。他曾在一幅猫图上题诗：“颟顸最上策，混沌贵天成，少小嬉憨惯，安危不动心。”时1934年，正值“九·一八”事变后，日寇步步入侵之际，徐悲鸿以此哀叹那些“皆能国难来不惧，纵陆沉亦安全”的愚民。

徐悲鸿 蕉阴凝视图

西泠春拍这幅《蕉阴凝视图》创作于1935年冬。虽寥寥数笔，但国难哀思之际的情感则一跃纸上，气势磅礴中充溢着唯美与灵动，尤其是那双炯炯有神的眼睛，如清泉般明澈，注目凝视中流露出无限情致，是整幅画面气韵生动之所在，堪称作品点睛之笔。悲鸿曾题一诗，哭其所养之猫。诗云：“剩有数行泪，临风为汝挥，嬉憨曾无节，贫病亦相依。逐叶频升术，捕虫刮地皮。故园灰烬里，国难剧堪悲。”“嬉憨”极尽猫之情态，“为汝”、“相依”又竭尽作者之情，虽曰写猫，焉知不是感人。后两句哀国之危难，思念与悲恸具存。作者以猫遣兴，技法纯熟，精神柔美，感情细腻，浓浓哀思中不失对温淑爱美的憧憬，这亦是《蕉阴凝视图》的特点。

人物名片

徐悲鸿（1895-1953年），现代画家、美术教育家、杰出的画家和美术教育家，与张书旗、柳子谷三人被称为画坛的“金陵三杰”。汉族，江苏宜兴人。曾留学法国学西画，归国后长期从事美术教育，先后任教于国立中央大学艺术系、北平大学艺术学院和北平艺专。1949年后任中央美术学院院长。擅长人物、走兽、花鸟，主张现实主义，于传统尤推崇任伯年，强调国画改革融入西画技法，作画主张光线、造型，讲求对象的解剖结构、骨骼的准确把握，并强调作品的思想内涵，对当时中国画坛影响甚大。所作国画彩墨浑成，尤以奔马享名于世。

编辑：陈荷梅