2013西泠春拍 陈继儒 梅花册

洒金水墨纸本  册页(十六页)21.5×13.8cm×16

出版：《中国古代书画图目》第一册P23(选六页)，

中国古代书画鉴定组编，文物出版社，1986年。

著录：1.《石渠宝笈》卷二，贮御书房，“明陈继儒梅花”。2.《历代著录画目》P307，金陵大学中国文化研究所，1934年。3.《中国古代书画目录》第一册P1，中国古代书画鉴定组编，文物出版社，1984年。4.《中国古代书画鉴定实录》第一卷，劳继雄着，东方出版中心。

说明：1.清内府旧藏，并贮御书房。2.清定郡王载铨、孙毓汶递藏。

隐逸高洁，梅兰留芳

·西泠春拍古代书画重磅拍品：《石渠宝笈》著录陈继儒《梅花册》

·明四家仇英罕见题材精品《琼芳图》

【古代书画作品专场 7月14日13:00】

中国的文人墨客，在一花一草、一石一木中感物喻志，“四君子”里的梅、兰，以其清雅气韵和高洁之品，为世人钟爱，也在历代书画家的笔墨之间化成一种人格品性的文化象征。西泠春拍中，有两件拍品，一画梅，一绘兰，曾著录于《石渠宝笈》的陈继儒《梅花册》，是晚明名士陈继儒所作，《琼芳图》则是明四家仇英极少见的兰花题材精品。

【香中别有韵，清极不知寒】

陈继儒(1558-1639)，字仲醇，号眉公，又号麇公，华亭(今上海松江)人，与董其昌为同乡好友。陈继儒在晚明文坛影响巨大，作为文学家，他的诗文短翰极有风致，作为松江画派的代表人物，他与嘉兴名士交往密切，研讨画理，精于鉴赏，所推崇肆意山水、任性自然的作风，成为当时士人理想人生的标杆。

二十九岁那年，陈继儒与好友结伴到小昆山之南，开始了隐居的生活。或许是为了舒缓科举考试中落第，以及母亲病逝的痛苦，他精心选择了一座宏敞、并能远眺泖湖景色的阁楼，作为他读书生活的地方。清冽的白驹泉水平复着陈继儒的心情，他把四方名花广植于堂前，将其命名为“婉娈草堂”。在父亲去世后，陈继儒便移居东畲山，亲自修筑起此后居住长达32年的“东畲草堂”。根据陈继儒自己在《书山居》一文中的描绘，我们可以大致想象这个清凉世界的样貌：亭台楼阁被包围在古木名卉之中，松杉翠柏，樟柳修竹，桃李梅杏，紫薇芙蓉。在恬淡诗意的日子里，胸怀等齐古人的隐逸之志，陈继儒完成了大量著述和书画作品，以“山人”的生活，寻找生命的价值。

乾隆御览之宝(朱) 石渠宝笈(朱) 御书房鉴藏宝(朱) 嘉庆御览之宝(朱) 曾存定府行有恒堂(朱) 莱山真赏(朱) 归于迟盦(朱)陈继儒对梅花的偏爱，无疑源自于梅花所传达的隐士品格。他在屋右移植了古梅上百株，在月照梅花对窗成影的夜晚，他追寻着北宋隐僧华光和尚的遗韵，慨叹西湖之滨林逋“梅妻鹤子”的风尚。雪中梅花盛放之景，收纳于细腻精致、熟不透水的金笺纸上，用通透如玉的墨色，衬托梅花的高洁。此《梅花册》为盛年力作，其时他已年过五十，全册存八叶，每叶皆诗画对题，撷取梅花不同的姿态，赞颂其足以高压百花的品格。

在陈继儒所处的年代，学习元代隐士王冕墨梅者不乏其人，然而却以陈继儒气格最为清雅隽秀。且眉公此册乃其画梅之龙凤，经历代宝藏，曾为乾隆皇帝赏玩，收入《石渠宝笈》。传至嘉庆皇帝，后为定郡王载铨“有恒堂”珍藏，并有军机大臣孙毓汶题签，印信题识皆历历可数，不得不赞为万世之宝。亦可证明陈继儒在当世享有大名绝非虚誉，而在其身后又得到帝王之家的推崇与褒扬。

“不要人夸好颜色，只流清气满乾坤。”从经世治国的宏大理想，到对自身境界的修养和砥砺，这种精神品格，融入在审美趣味中，体现了江南文人共同的心路历程。在风晴雨晦之时，月朗水澄之畔，斜倚绿窗欣赏那些古梅苍遒的身影，在方册之中，为之喜悦不已，正是“香中别有韵，清极不知寒”。

【雅淡可出于精工】

仇英(约1498—1552年)，字实父、号十洲、江苏太仓人，侨居苏州，与沈周、文徵明、唐寅并称为“明四家”，而出身工匠的他，在语言特征和绘画风格上又有别于其他三人，“文人画”的审美，又不乏“行家”的技法，一枝独秀。他得周臣赏识，并拜师门下，精研古法，由于与文徵明及其弟子等苏州文士交往，画风虽工致刻画而不失吴门雅逸之气。又饱览历代收藏，曾长期受聘于明代收藏家项元汴家临摹古画，粉图黄纸，落笔乱真。

编辑：陈荷梅