孙佩韶 上海泓盛拍卖业务副总经理兼艺术总监

记者连线泓盛拍卖业务副总经理孙佩韶女士，与我们分享她对早期华人水彩作品的市场价值的看法。

记者：如何去欣赏一幅水彩画的艺术价值，又如何去评判它的市场价值?

孙佩韶：和其他门类的艺术品一样，水彩画价值的判断标准，应从它的技术性、艺术性、创新性、历史性等多方面来评估和欣赏。市场价格的厘定也和这些方面息息相关。

记者：中国早期的水彩艺术家有哪些值得投资?可以推荐一下吗?

孙佩韶：第一代水彩画家张充仁、潘思同、李咏森、张眉荪;第二代水彩画家哈定、王珲、雷雨、萧淑芳、樊明体等的作品都具备较高的投资和收藏价值。

记者：能不能推荐几位具有代表性和投资价值的华人水彩艺术家呢?

孙佩韶：国际华人水彩画家如马白水、席德进、曾景文、蓝荫鼎、赵春翔、王少陵、程及都在20世纪中国水彩画的创作和教育中扮演重要角色，他们兼有教师和艺术家的双重身份，对艺术教育和后辈艺术家产生了深远的影响。上述华人水彩艺术家的作品都具有很高的投资前景和收藏价值。

记者：目前中国水彩艺术家在国际上的地位如何?他们历史上的状况如何?

孙佩韶：水彩画自传入中国以来，其学习的对象是国际级。中国第一代水彩画大师张充仁就说“中国水彩画的起点很高”，学习的对象是西方水彩大师维涅尔的风格技法，到第二代大家哈定在代表西方水彩最高水准的伦敦皇家水彩画家学会中展出作品，并获得西方画坛的认可和赞誉，由此确立了中国水彩在世界画坛的顶尖地位。

记者：水彩画在国内地位还很低，价格严重被艺术市场所低估，成交远在国画和油画之下，水彩画收藏应该如何挖掘艺术价值和投资价值?

孙佩韶：水彩作为一个独立的门类，开放性和应用范围相当广泛。许多知名艺术家都以水彩为起点，开始他的职业创作生涯，更有一些艺术家将水彩作为其终身探索和研究的对象。所以，我们在挖掘水彩画的艺术和投资价值时，应将画家的专一度和作品的品质列入首要考量的因素，并同时考量其在中国水彩领域的影响和贡献。

记者：为什么大陆这方面的收藏意识总比台湾慢?

孙佩韶：的确，台湾的收藏历史比大陆来得早，有其先发优势。但随着大陆经济的发展，艺术市场正逐步走向成熟，水彩板块亦是如此，大陆藏家如今表现得越来越专业，而专业艺术机构(如上海泓盛拍卖)的持续推动，也是水彩画板块持续升温的重要因素。

记者：中国水彩画在西方的地位甚至要比中国老油画的地位高不少，但老一代水彩画的市场价格却仍然停留在几万到一二十万之间，您认为其中最主要的原因是什么呢?

孙佩韶：水彩画的价位普遍偏低，主要源于市场缺乏推动力。过去几年，出现在市场上具有代表性的水彩作品不多，分布也比较零散，没有一个集中展示和宣传推广的机会和平台。

记者：一直以来，水彩画都是中国美术教育中的基础课，也是美术初学者的必须课程，但为何如此普及的画种却没能成为市场投资的主流呢?

孙佩韶：水彩画在中国太普及，人们对它的认识仅囿限于作为美术类的一种基础训练和速写的性质，又因其高度的概括性，进而成为艺术家们对各种形式问题进行探索的实验基地。它的题材和主题的重要性反而被削弱，人们不要求水彩作重大题材的创作，故水彩画常常被视为“轻音乐”，因而长期不被市场所关注。

【编辑：谈玉梅】

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