(三)能够市场走俏的原因？

黄德功：是这些作品本身所蕴含的一个价值， 我认为这些作品是永久的，在将来也不会有别的作品可以来代替他们。中国的每一次运动，五四运动、新文化运动等等，在大时代的背景下产生了这些人才，这些当年的文人，也就是我们现在所说的文人书法家，文人画家，这些人都是很有代表性的。而现在每年中央美院、地方美院要毕业上千人，其中也有很多是国画、书法专业的人，但并没有当时文人的那种文化素养。之前那些文人的经历无法复制，所以这也是他们作品市场行情走俏的原因。

蒋再鸣：我们处在这样一个艺术和市场环境之中，很多时候我们都强调主旋律，由国家命题或者由个人命题，为宾馆或各大酒店宾馆布置而创作，或者作品私下作为商品而流通。平时看惯了这些作品，所以我们需要一些文人类的作品来滋养自己，滋养自己的内心与精神。在这类文人的作品当中能够体会到当时文人的一种情操与气节。但目前市场中，这一类好的作品、有所谓文人情怀、文人情操、文人气节的作品不多，所以这类作品可以在市场中走俏。

严君云：这些作品当中蕴含了很丰富的文化气息。随着近几年艺术市场的发展，人们的收藏格调也有了很大的提高。很多商人、企业家在购买艺术品时不再是一味追求市场价格和艺术家的名气，而是会注重艺术品本身所蕴含的文化气息，这也是近几年来文人情怀类作品能够持续走高的原因。在这些大文人所创作的艺术品中，比不少职业画家更能体现一种意境和趣味，这是相当难得的。

祁文杰：具有文人情怀类的作品，很多都是小品，尺幅都不是很大，价格不高，很多人都可以拥有，所以会有很多人希望去拥有，市场行情应该会有不错的发展。当然这类好的作品都比较难找，因为它历史、文化的重要性，大家都比较希望将之保留在自己的手里，东西有很多都不愿拿出来卖，拍卖公司都挺辛苦的。所以组织这类的专场，只要有精品出现，藏家、市场都能有一个好的反应，行家也愿意出的价格都不错。

石金柱：在以前， 文人情怀类的作品都是资金量少的人买，他们买不起四王、四僧那种热门的东西，所以转向买这些过去属于比较边缘的作品，包括李叔同的作品。现在是大家对文化越来越重视，这也是我们收藏进步的表现。这一个题材和概念，将来肯定会有很好的发展，文人的作品主要以文人情趣，以玩为主，在绘画的专业上肯定无法与这些专业的艺术大师相比。

许习文：原来收藏这些作品的圈子，人不多，这个圈子的门槛相对其他要高一些，藏家自身的文化修养，要达到一定的高度才会去关注这部分的作品。绘画是比较具象直观的表现，而书法则又是比较抽象的表现，里面包含的信息量相当大，这也是人们对这类作品感兴趣的原因。近年来，收藏这类藏品的圈子越来越大，可能也是和最近出来的好玩的东西越来越多有关，总之市场中买家对这类拍品的需求量是越来越大了。

(四)如何看丰子恺的作品？

祁文杰：有些题材是比较打动我的，比如丰子恺的静物是写的很好的，带有很多启发性，比较能够打动我。他的题材太丰富了，都是我们生活上碰到、感受过的，有很多诗情画意在里面。所以对他好的作品，也是尽自己的能力去拥有。丰子恺的历史就不用我们去说了，他是一个很伟大的画家、书法家、翻译家、教育家、作家等等，我单纯看他的漫画表现，就感受到人生“爱这个字。他的作品中，你能很容易感受到“爱”这个字，能够找到真、善、美。虽然画面很简单，但是他作品不同时期的面貌，给人的感受都是不同的。他的艺术，他的构图，他的用色，都有很强烈的个人风格，这是一个艺术家必须要具备的。但是一个东西能不能耐看，能不能让你越看越喜欢，要做到这一点就比较难了。最重要的是所有艺术家中，丰子恺作品的内容最丰盛，很具有观赏性，类似齐白石、傅抱石、吴昌硕他们，笔墨都非常厉害，表现了我们中国水墨画已经到达巅峰。但他们在题材上只环绕着花鸟、山水展开。而丰子恺文人画里有一种文人的气息在，你可以感受他写这个东西，是发自内心的真善美，这就是文人的魅力。他想象跟我们一般人不同，他美术的根基很强，就四个字，豁然开朗。

(五)如何看待关良的作品？

罗立火：他作品的价值是相对的，不喜欢京剧的人很少去喜欢关良的作品 。让不喜欢京剧的人通过关良的作品去看戏，去喜欢戏曲是一件很有意义的事。我本来不看戏，但通过关良的画喜欢上了京剧。他的作品其实是有很多文化沉淀的，如果没有戏剧几百年的沉淀也就没有关良。我认为关良的画是真正的文人画，他本身是一个文化人，不是专门以卖画为生，趣味要更加高雅一些。对关良的作品要有一个全方位的认识，要在美术史上去研究他，看他这样的人在美术史上有怎样的地位。关良是开宗立派的大师，格调很高。这一类的艺术家技法都相差不多，唯一的差距就是境界，境界的差距决定了画品的高低，技术不是问题，问题是这个人的境界高不高，境界决定了一个人的品格。

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