张晓刚：留长发啊，穿牛仔裤啊，觉得你要反叛，喝酒等等，就变成这么一小窝，这么一种叛逆青年，这样来生活，而且没有任何展览机会，慢慢慢慢几年下来，你房子里边床上，地下，床底下全是画，全是书，慢慢你的空间越来越小，几个朋友的生活状况都是这样，到最后身体也弄垮掉。

解说：王广义毕业后，回到老家哈尔滨教书，并和相恋多年的女友结婚。

王广义：上大学生活来源是，一个是我女朋友她在铁路上班，每月把她的工资给我一半，当时学校给了我一个8平米的房子，而且还是地下室，我们就是在那结得婚，现在想起来还是很有意思，年轻还是，年轻对一切都是无所谓的，很高兴。

解说：在王广义和张晓刚的艺术道路上，有一个人，起到了至关重要的作用，这个人就是《美术》编辑，栗宪庭。

王广义：1986年的六七月份吧，那个时候我29，他比我大十几岁吧，给我第一眼印象很慈善，就是今天给我的仍然很像，老栗是一个很善良的人，话不多，很善良。

解说：栗宪庭，著名策展人，艺术圈给了栗宪庭一个亲切的称谓，老栗，栗宪庭从最初在《美术》发表关于星星美展的文章后，几乎每一次当代艺术的主要事件，栗宪庭都会参与其中。

王广义：一开始是我一个人去，后来又来了很多人。

张晓刚：他开始星星美展之后，他开始做了四川滑派的宣传和报道，那个时候就觉得《美术》杂志力量很大，所以他们在学校来，经常来，来了以后，学校都像接待领导的一样接待他。

方力钧：我读中央美术学院的时候，其实跟栗宪庭老师往来最多，接触的最多，报纸那时候对学生影响力最大，尤其是在北京这个地方。

视频片段：你好，里面请，我跟他说呀，我跟他说了，约好的，反正我刚才没见他。

栗宪庭：因为当时媒体很少，尤其像《美术》杂志，当时全国美协的机关刊物，因为中国的这个舆论，起到一种舆论导向，文革中上当受骗，包括文革前，就是有媒体这种大量的宣传是被系，后来看到真实，那时候说，我今天站在一个编辑的岗位上，我有某种权力我就不能够再去欺骗，利用这个权利来欺骗人，还要必须强调真实。

张晓刚：我一直到1988年我才第二次见他，后来见到他，他说，你这几年跑哪去了，他说你怎么变了，我画的画也变了，整个人都变了，状态都变了，我说是啊，我说我经历了很多事情，不是原来学生那会儿了。

王广义：那时候挺有意思，我现在想起来还很遥远了，老栗也老了。

陈晓楠：1986年8月，诸多艺术家云集在珠海，在这里参加由高名潞、栗宪庭、王广义、舒群等人策划的85青年美术思潮大型幻灯展，展览会上各地艺术家和艺术群体互相交流学习，就像后来毛旭辉回忆说的，去了之后，才知道全国有那么多的艺术群体。

王广义：珠海会议准确的说是我、舒群、高名潞、栗宪庭，是我们四个人共同策划的，在珠海会议上就是说，要以幻灯的方式来播放这种，全国各地的这种年轻人创作的作品，这些所有的作品最后都要寄到珠海，都要寄到我们那里，其实我挺感谢这个契机，我等于是在第一时间，我将全国各个群体，各个众多艺术家的最新的作品，我全部第一时间看到了。

侯瀚如：1985前后这一两年，当时是很活跃，全国各地突然间出现很多这种所谓当代艺术现代艺术的这种群体。

王广义：北方艺术群体，杭州“池社”，西南艺术群体，南京“红色旅”，那太多了，众多的艺术团体。

廖雯：当时的艺术群体全国到处都是，我不知道西藏有没有，可能除了西藏没有，大概哪个省市全部都有，就真的是特别像一种艺术运动。

解说：北方艺术群体是王广义在1984年7月，以沙龙形式组织的青年艺术群体，是86时期较早的艺术群体，早在王广义大学时期，就和舒群、任戬、刘彦等校友经常一起交流。

王广义：但当时不叫北方艺术群体，当时他们叫一个，北方青年艺术交流中心，最后定下来叫北方艺术群体，就最初报道是在《美术思潮》上，然后第二个报道呢，是在《中国美术报》上，所以说我们北方艺术群体是这样产生的，尤其对年轻人，就是可能唯一拥有的就是一些精神上的一些幻觉，唯一拥有这些东西，但是大家在一起几乎是谈论的都是这些问题，就是晚上大家吃东西，都是非常廉价的东西，就像我用一个什么词，我那个时代是喝最便宜的酒，谈论最高的问题，那个时代是这样的。

那个时代，八十年代还是一个特别好的时代，应该说北方艺术群体，这个对我，不仅对我重要，应该是对艺术界很重要。

解说：而在珠海会议时，北方艺术群体已经成立了两年，这让毛旭辉感到万分紧迫，毛旭辉回去后，立刻和张晓刚等人商议，决定成立自己的艺术群体。

张晓刚：后来不是到珠海了吗？那边又成立一个艺术家联盟，南方有张培力他们的新空间，广州还有一个南方艺术沙龙，西北还有一个艺术军团，毛旭辉说是不是咱们也成立一个，西南艺术群体，就这样西南艺术群体就算成立了，成立了然后就做了一个活动，那是1986年，所以我们办新具象展览是1985年的下半年，据说经过现在考察，其实是全国最早的自费办展览的现代艺术。

就是经星星美展之后，85运动里边最早的自费办展览是我们，西南艺术群体成立以后，先在昆明做了一个展览和研讨会，就是每个人写一篇论文，在这个会上朗诵，朗读，然后展览的同时展出自己的图片和文稿，就是有文献性的展览，之后在1986年的年底，我已经调回四川美院了，我就在重庆，在四川美院又做了西南艺术群体第二次的展览。

但做了当天就被封掉了，紧跟着就是反资产阶级自由化。

解说：1985年后，中国青年艺术团体蜂拥而起，据统计，从1982年到1986年间，全国各地共涌现了79个青年艺术群体，分布于23个省、市、自治区，举办了97次艺术活动。

赵力：整个八十年代通过运动形态的方式，浪潮形态的方式所完成的，向西方学习的所谓的中国当代美术运动。

侯瀚如：我想视觉艺术可能是最先行的一部分，当时也有电影啊，也有音乐啊，也有戏剧啊等等，但是我觉得在很大程度上，这一部分呢，一个是可能因为资源的原因吧，它是需要整个工业在后面支撑的，所以就是说，它的发展数量不是很大，但是艺术因为美术这个东西呢，可能都是很个人的这种行为，而且从物质上的要求不是很高，所以就是说，它的发展可能很快。

廖雯：它主要是像艺术运动式的，参与的人非常非常多，而且基本上是艺术群体在85新潮艺术运动中是非常，有代表性的那种活动方式，个人反而不是太突出。

王广义：虽然我在形式里边，但是让我们所有的活动，还是大家通过信哪，还是在做，应当说我们北方艺术群体从1985年开始，应当说一直到1989年，就是它整个的活动的鼎盛期是这么几年，89现代艺术大展之后，艺术家更多的是以个体的方式，在社会上存在了。

陈晓楠：发生在艺术界的85新思潮，作为80年代中国文化界向西方赶潮过程中的一个重要组成部分，成为了80年代的美好记忆，但是对于85新思潮的青年们来说，80年代的艺术思潮并没有结束，这些艺术群体，艺术展，还是散落在各地，并没有一次统一的全国性的展示，他们急需要这样的一个统一的展出机会，这个想法从80年代中期，就已经在他们之间开始酝酿。

（凤凰卫视9月3日《凤凰大视野》，本文为文字实录）

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