尼泰罗伊的当代艺术博物馆

艺术市场在目前的结构布局中运行良好。巴西出口总额从2010年的100亿美元跃升到2011年的186亿美元。这些销售几乎全部来自圣保罗。

虽然在2012年的市场报告中，Fialho曾说，超过80％的受访画廊在销售中收益。但这其中的绝大多数（2011年的70％左右）的驱动不是来自出口，而是由巴西私人收藏家——在圣保罗的超级富豪银行家和专业人士，有时也许是刻板地符合了全球的印象，即那些天上的有钱人因为太忙太有钱了，以至于没有时间和机会脚踏实地。而这就是至今在圣保罗私营机构主导艺术的原因——在这个一切都在以营利为目的城市中——例如，大多数公共空间，长久以来都会被作为这个城市的许多摩天大楼的选址而出售。

政府在艺术资助中投入了大量的资金，但这些资金中的大部分被自然地瞄准了一个非常宽泛的社会阶层——巴西仍然一个有着大量文盲的国家——而非发展出一个商业市场。文化部直接或间接的表示，政府每年几乎投入20亿古巴币支持艺术，却也补充说，虽然刺激市场是一个问题，但其主要的努力仍是“提供给所有巴西人消费和生产文化的可能性”。

其中一个目前正在实施的雄心勃勃的民粹主义项目，是要给这个国家的每一个工人一笔50古巴币的津贴（25美元，或其最低工资标准的约7 ％），让他们人生第一次简单地去看一场电影或舞蹈表演。而在视觉艺术上所花的钱，却往往到了那些国外著名的大规模作品展中，巴西人会花几个小时排队因渴望看到印象派或卡拉瓦乔。但对于推动本地当代作品，只有私人画廊在收拾残局。

“这样对那些有机会展示的艺术家还不错。那些画廊非常努力的去经营和保护艺术家的职业生涯，资助展览并优先会考虑将作品销售给美术馆和艺术机构，”Marina Romiszowska说，她是一位艺术顾问，她将于明年在与首席策展人Dieter Buchhart的合作中在里约热内卢的政府资助的巴西银行文化中心（Centro Cultural Banco）举办一个巴斯奎特（Basquiat）的展览。“但是那些有画廊代理的幸运儿毕竟是少数，这也反映了我们社会的动态。没有资助的艺术家就没有机会。”

编辑：文凌佳