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王璜生:“时间简谱”陈琦的作品
0条评论 2013-10-11 14:19:59 来源: 搜狐艺术 

艺术家陈琦

艺术家陈琦

《时间简谱·楚辞》-古琴装置

《时间简谱·楚辞》-古琴装置

陈琦的大型个展以“时间简谱”为名,这既是来自于他近期最有代表性作品的名称《时间简谱》,这次展览以这组作品为主展开陈琦对艺术观念、材料、工艺和个人性表达关系的探索;而另一方面,“时间简谱”也是以“时间”为线索,简明勾勒呈现陈琦艺术发展的几个重要阶段及相关主要作品。

陈琦最早在艺术界受到瞩目的是他的“明式家具” 、“古瓷器”(1989-1991)、“古琴”(1990-1991)等系列作品。在这批作品中,陈琦对水与版之间的关系,对水分的控制、水痕的把握,对版的刻画、印痕的考究,对表现对象的形、体及结构的处理和精致的掌控,还有,对被称之为本质的单纯“美”和内核的“文化”的表达和体认,这构成了陈琦作品的重要的出发点和特点。

之后,他一系列的作品如“二十四节气”(1991-1993)、“荷花”(1991-1999)、“水中鱼”(1997-1998)、“梦蝶”(1999-2000)、“手印”(2000-2006)等,经常见诸展览和刊物。有一个阶段以创作木板蝴蝶及传统文化图像相关的版画,一种中国式的“庄生梦蝶”与历史文化相纠结的心理图像,依然考究于印痕、结构、意蕴、内涵,但,似乎变“单纯”而“精致”为丰富而大尺幅,而且还尝试过巨大尺幅的版画创作如“手印”(2003)等,这多少是与当代艺术及思考、尝试有关,也体现了陈琦一直以来安静思考及挑战现实的一种气质和努力。

后来,他的“水”系列(2003-2010)作品,可以看出,他在进一步地构筑他的单纯、精致,同时又宏大、寥廓的一种画面,在这样的画面上,我们可以游 动于具体的对水的形态、水性、自然的空间和情境、光影的视觉场域等的美学体验,而同时更游动于抽象的超现实的对形式的会意、对观念的关注、对水的文化关怀等。其实,陈琦的作品中,从古琴古家具,到荷花梦蝶,到当下的水系列,总存在着具体的物象中的超现实观念,他意在于具体的物象上把握和雕琢出具体的“美”,而更有意于超越于这种具体的物象和具体的美,而表达一种朦胧的、深沉的、寥廓的东西,这东西也许是一种观念、一种文化意蕴、一种精神的恍惚和体验。

而他的最新作品是“时间简谱”(2008--),我认为,这是他艺术创作思想的重大转折,是从有形的物象以探询无形的观念,转向于从追问永恒的无形的观念而落实于具体的物理形态。“时间”是一个永恒、抽象,甚至是无法描述的东西,而从艺术表现的角度和方式,更可能是一种挑战。陈琦的智慧之处在于他从时间的痕迹——“册虫蛀痕”入手,以他特长的精致考究的思维和手艺,结合传统的材质工艺如纸、紫砂、珐琅、木等及现代的视觉表达方式和图像方式,将“时间”物化为艺术的物件和图像,综合呈现在书籍、版画、木雕、古琴、陶艺及影像等,使“时间”成为可触摸之物,可观赏之物,更成为可体验、可思维之物之象。

“时间简谱”展览,不仅带我们走进陈琦艺术表现及思考的时间长河里,更使我们可能静静触摸和体验“时间”及关于“时间”的思维之物。

(王璜生,广东画院专职画家、理论家,广东美术馆副馆长,广东美术馆馆长。中央美术学院美术馆馆长,广东省美术家协会副主席、广州美术学院特聘教授、国务院政府特殊津贴专家、一级美术师、中国美术家协会理事。)

编辑:陈荷梅

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