Chris Burden, “The Big Wheel” (1979)

这个回顾展证明了Burden的作品的核心就是权力：谁在掌握它，谁服从于它，以及这种潮流是如何轮替的。其中的一些作品蔚为壮观，例如那个四层楼高的“The Big Wheel（大转盘）”（1979），其中那个三吨重的铁轮被架设在一辆变速摩托车的后轮上而带动；还有洛杉矶警察制服的摆放阵容，“L.A.P.D. Uniforms”（1993年），为了回应罗德尼·金（Rodney King）事件而创作。还有著名的“Tower of Power”（1985年）——101公斤金砖，被背上有16根针的男人保护着——都有着创作过度和显然的痛苦。

但一些更耐人寻味的作品，包括“The Big Wheel（大转盘）”和“Porsche with Meteorite（保时捷与陨石）”（2013年），其中一个365磅重的陨石与一辆1974年的重达2,190磅的914款保时捷保持着平衡，证明了少量的压力，如果正确地应用，可以承受甚至反攻压倒性的力量。

这个体裁绝妙的陨石，强大到足以撬起一个比它重得多的人造物；而这辆74年的保时捷，1974年正是费迪南德·保时捷（Ferdinand Porsche）被希特勒带走，去设计和生产大众汽车的年代。这使你感受到Burden的作品如何地引经据典。

另一个杰出的他的表演艺术后期的作品，也是一件几乎不在那里的东西。它是“Beam Drop（钢条掉落）”，第一次展出是在1984年纽约的Artpark，而后又在巴西的米纳斯吉拉斯州的CACI当代艺术中心，及比利时的安特卫普的Middelheim博物馆得以呈现。这件作品中包含将许多“一”字型的钢条吊到100英尺的空中，然后让它们掉到一张湿的混凝土床上。

这件作品的三个录像都在此展览中展出了，观看那个过程令人迷醉。最初的几个钢条安全掉落在了混凝土中，它们之间的还有大量的空间，但随着越来越多的掉落——大约一共60根——它们在空中和掉落下时叮当作响，火花四溅，根据其掉落的角度而相互碰撞等危险的样子十分戏剧化。其结果是一种错位的美感，一种只有通过放手，才能产生的钢铁丛林。

编辑：文凌佳