当代艺术可以追溯到一战时期，即后现代艺术的达达主义，著名的倡导者是从法国移居美国的马塞尔·杜尚。当代艺术的具体定位很难，主要开始于1960 年代，如安迪·沃霍尔的波普艺术，并延伸到今天各式各样的创作，有数不清的门派。当代艺术的兴起，也是英美替代法国成为艺术世界的主流的开始，艺术的重心也随经济而转移。

这一运动大致包括50 来个潮流，其中有名的如1960 年代的概念艺术和极简艺术，1970 年代的超写实艺术和行为艺术（1950 年代时已有），1980 年代的自由创作，1990 年代的数字艺术，到后来还有多媒体艺术、生化艺术以及众多无法归类的创作。

当代艺术的明星中确实有些是才华非凡的艺术家，也有些是因为拍卖纪录的不断创新而倍受市场的追捧。许多名家都是众所周知： 弗朗西斯·培根、安迪·沃霍尔、杰克逊·波洛克、让-米歇尔·巴斯奎特、达明安·赫斯特。

市场分析

当代艺术市场在2012 年的平均价格为18，858 欧元，前5％的高端市场为13，930，749 欧元，将近739 倍的差距（总体市场的平均价和高端作品价的差距是169 倍）。由此可见，此专区的普通作品和明星作品在价格上的差距之大！

另一个让人惊异的数据是当代艺术市场这个专区的流动性指标只有1.1（从0 到5，即流动性少到高），流动值低于整体艺术市场的1.5 的平均水平。要知道艺术市场的流动性已经远低于金融等市场。如此看来，普遍上当代作品的转手买卖并不容易。然而，如果考虑到前5％的高端市场的作品，流动值便大幅上升至3.95。不出所料，他们的拍卖成交率为95.4％，相对专区的平均率61.7% 要高出许多。

虽然当代艺术很热闹，市场宣扬很大，拍卖也众多。要注意的是，价格超过100，000 欧元的作品数量只占专区的1.9％，其交易金额却达专区的63％。相比之下，小于2，000 欧元的作品数量众多，占61.8％，而其成交总额仅占专区的1.3％。

许多人可能会诧异地发现，由数据显明，当代艺术这个专区并不是艺术市场的主导者，因为在2012 年它的市场交易额仅占总市场的14.85％，交易数量占9.54％。从这点而言，当代艺术还是低于作为主导地位的印象派和现代艺术，它在2012 年的市场交易额占总市场的31.16%。当然，如果按购买意愿这个指标来看，当代艺术是最时尚的，有42.7% 的购买意向。

在投资方面，这个专区是一把双刃剑，因为它是相对不稳定的（波动值为3.9 分，总分为5）。收藏者的购买意向率很高，有33％的人在购买动机中以喜好为主， 另外一个主要动机是处于地位的显示。

专家建议

只有历史才能大浪淘金。有人比喻投资当代艺术如创建公司，三分之一的会破产，大多数的公司很平庸，只有极少数能出类拔萃。由于总体上缺乏足够的因素和时间来辨别真正有才华的艺术家，仅仅是投机性的买卖是不理性的。谁会是明日的毕加索 ？ 一定程度上，如今当代艺术的市场也受资金操控，美国的一些亿万富翁就捧出不少本地的当代艺术巨星。艺术市场与金融市场的彼此影响将会越来越大，那么艺术作品真正的价值以何衡量？在美国次信贷危机后，当代艺术市场的价值跌破近30%，可见其风险。风险也来源于投机！

当代艺术品的价值还有待于历史来断定，看它的创新，它所属或之后影响到的社会价值、历史价值、人文价值等等。总之，当代艺术的投资建议没有可以依定的准则，还是一句话，出于喜好并在符合自我经济实力的基础上去购买。当代艺术的两个优势是： 其一很少有伪品； 其二是能够与在世的艺术家直接进行交流，这也是一笔宝贵的精神财富！

位于投资者的角度，我们对 “高端作品”的观点：72

计算公式：（（4×5+1+4+3+3+5）÷50）×100=72

质量( 权重×5) ： ★★★★☆ 价格： ★☆☆☆☆ 流动性： ★★★★☆ 波幅性： ★★★☆☆ 购买机遇： ★★★☆☆ 名望： ★★★★★

高端的当代艺术作品的市场宣传度很大。作品价格很高，超百万，投资还是投机？ 1980 年代末，印象派和现代艺术市场在那个时期由于银行和亚洲收藏家（日本）的大量参与，价格大幅攀升，包括其普通的作品。此现象消淡于1991 年的经济危机。在21 世纪初，艺术市场重新回温。收藏者的需求也在增加，并逐步全球化。特别是俄罗斯、亚洲和中东地区产生了许多新的富有的收藏家。与此同时，另一个“新兴”市场的价值被挖掘出来，即当代艺术（2000-2008 年，市场份额由3％增长到20％）。它超越了印象与现代艺术市场，成为投资利润最高的市场。

这个现象也在拍卖和艺术家排名上表现出来。2008 年在TOP10 的拍卖排名里，共有7 个印象派和现代艺术的作品。在艺术家排名里，有5 个印象派和现代艺术家（毕加索、莫奈、贾科梅蒂、德加、丰塔纳），还有5 个是当代艺术家（培根、沃霍尔、赫斯特等）。2011 年，在TOP10 里，相对5 个（西方）当代艺术作品，印象派和现代艺术家的作品（毕加索、克里姆特）仅有2 个。艺术家排名里，也仅剩毕加索，并只位居第四。在上述现象中，我们必须加入另一个自2009 年以来的新现象：由于中国艺术市场的加剧发展，提升了整个世界性的市场。2011 年，中国超过美国成为第一艺术交易市场，约占总市场40％的份额。这个势力格局的变化，也表现在种种排名上。

编辑：江兵