古根海姆的亚洲念想

北美，欧洲，中东，所罗门·R·古根海姆博物馆四家“分店”的旗帜已插在了世界地图上。古根海姆在欧洲拥有西班牙与意大利两座博物馆，与德国银行合作设立的德国馆于今年2月关闭(其合作伙伴已变更为瑞士银行)，中东的阿布扎比馆正在建设中。

古根海姆从90年代开始开创“连锁加盟”模式，已成为包括卢浮宫等博物馆效仿的对象。1988年至2008年，托马斯·克伦斯在担任古根海姆博物馆第四任馆长期间，发起并主导了古根海姆的全球连锁式博物馆经营模式。在这套模式下，“古根海姆”被作为一个品牌使用，加盟者支付品牌授权使用费，并负责博物馆兴建、维护、经营等费用，而古根海姆总部则提供管理运营经验并出借和分享藏品。这后来被称为“古根海姆模式”，就是像麦当劳和肯德基的那样复制艺术馆。

古根海姆的全球化版图还差亚洲、拉丁美洲以及非洲。特别是亚洲，近十年来古根海姆一直在为亚洲筹备古根海姆分馆的事宜奔走打点，从台湾地区到香港，从上海到北京798，其结果都不尽如人意。于是，古根海姆与瑞士银行一拍即合，于2012年4月合作成立了“古根海姆美术馆瑞银MAP全球艺术行动”，把古根海姆还没插上旗帜的地区扫了个遍——南亚和东南亚、拉丁美洲、中东和北非，首个项目便从亚洲开始。以欧美收藏为主的古根海姆博物馆，之前鲜有关于亚洲的展览。

10月30日，《越域(No Country)：南亚及东南亚当代艺术展》 将从纽约来到香港，于 10月30日至2014年2月16日在亚洲协会香港中心展出，展览囊括了十三位来自南亚及东南亚地区艺术家的作品。虽然主导全球化扩张的克伦斯已离开古根海姆，但可以看出，MAP项目仍然是古根海姆全球扩张计划的延续，旨在挑选和建立一个艺术品、艺术家和策展人的网络，以支持古根海姆展览和收购。

古根海姆选择南亚与东南亚当代艺术作为切入点，是比较合适的路径。首先，南亚与东南亚当代艺术作品属于价值洼地，值得投资。在菲律宾的当代艺术市场上，即使非常优秀的艺术家，作品价格也不过100万比索(约人民币15万元)，这对于古根海姆和UBS来说不失为一个收购艺术品的机会。事实上，即将在香港展出的展品均由古根海姆瑞银MAP购买基金为古根海姆购入。《纽约时报》估计UBS对整个MAP项目的资助金额达4000万美元。

其次，相比中国、日本等当代艺术家作品已达到亿元(人民币)级别，即使在今年拍卖市场上较为受捧的印尼画家米斯尼亚迪的作品也只是在100万美元左右，而其作品几年前不过几万美元。南亚与东南亚当代艺术的收藏门槛更低，相关艺术家的作品在拍卖市场上的上升空间非常大，近年来不时有新画家的作品创新高。UBS财富管理部门主管Jurg Zeltner也表示，其众多客户对这一领域充满好奇和热情。

对于大多数人来说，南亚与东南亚仍然是不那么熟悉的地方，其艺术市场更有待开发。增进西方世界与亚洲区域的受众和藏家们对南亚与东南亚当代艺术的了解也是古根海姆的目的之一。“越域”展览的策展人叶德晶告诉本刊记者，展览本身就是为了激发起人们对这类艺术的兴趣。“‘越域’是一个开启互相理解文化现状的尝试。我与纽约展览的观众交流，发现他们对于南亚与东南亚艺术的理解是复杂的，看完展览后他们或许会跟朋友谈论，做做研究看看相关资料，这都是超越了展览本身效果的东西。”

虽然还没能在亚洲开“分店”，但文化交流加上收购行为，古根海姆的这次展览对于南亚与东南亚当代艺术来说是一次积极的互动与承诺。

编辑：admin