编者按：
如今，国内不少艺术家的履历中都出现了“洋面孔”，比如曾受邀参加国际著名艺博会，或在美国纽约、法国巴黎、英国伦敦等世界知名城市举办个展，又或者获得挂名联合国的艺术组织的授勋……总之，五花八门的“洋面孔”无不围绕着出国镀金，而这些光环不仅成了一些艺术家自我标榜、抬高身价的资本，更弄得国内藏家云里雾里。
本期嘉宾：
迟远：资深媒体人士
辛瑞：书画、家具收藏家
任民：画家
洗个澡就是“阳澄湖大闸蟹”？
迟远：我认为，出国镀金的艺术家可分为两类：一类是有名无实型。这类艺术家基本都有长年在海外生活的经历，他们的作品也常常被打上所谓联合国某民间艺术组织收藏的旗号，而事实上这种组织与联合国没有任何关系，就类似于国内相关部门审核通过而成立的民间组织。不过，有了“联合国”这几个字，起码听上去不一般，这也成为这类艺术家在国内市场立足的资本。
第二类艺术家的镀金手段虽确有其事，但却名不符实。一些活动策划者看好中国艺术家的需求，从而推出不少到国外进行交流的活动，实质上就是组团旅游。比如在日本东京举办一个艺术交流活动，再以该活动组委会名义邀请部分中国艺术家出席，期间产生的交通、食宿、证书等费用都需要艺术家自理。这笔费用根据规模、举办地等不同，有几万元的，也有十几万元的。国内不少艺术家对这种镀金方式十分青睐，在他们看来，这类活动不仅能旅游观光，还能把自己的作品带到国外展示，多了一个销售渠道。更重要的是，他们还会获得一张由活动主办方颁发的证书，给自己的品牌价值加分。但无论是哪种包装手段，目的都是为市场服务。普通收藏者在购藏时的判断标准是什么，他们就会去打造什么。
我认识一位画家，他从踏入画家这个圈子至今不过10年时间，经过几轮包装炒作后，现在其作品在二三线城市可以卖到每平尺五六千元，在北京艺术圈内也小有名气。如今，在知名艺术家有价无市的情况下，他的作品反倒销路很好，这并不是说其作品的艺术价值有多高，而是他更善于“投机取巧”，创作上迎合市民文化。另一方面主打国际牌，这两年他都忙着让自己的作品在日本、新加坡、美国等国露脸。这就好比其他湖的螃蟹，只要在阳澄湖里洗个澡，那便当成“阳澄湖大闸蟹”卖。更滑稽的是，这种靠包装炒作上位的例子，有时候在市场上能得到好的结果。有这样的示范例子，一些同好者便纷纷效仿。
镀金本没有错，关键看动机
辛瑞：一打上“洋”字号，为何就能让国内藏家丧失判断力？这种现象其实不仅限于艺术圈，更是一种社会的共同心理。近年来，不少国内歌唱家、艺术团体等纷纷到国外镀金，像维也纳金色大厅、澳大利亚的悉尼歌剧院等名字时常萦绕在国内大众的耳边，仿佛去那里开演唱会的艺术家，其水准就是国际范儿，事实果真如此吗？我看未必。
同样的道理，“到国外去”的理念在当下艺术圈也相当盛行。事实上，镀金本身无可厚非，关键要看艺术家为何要镀金，其目的和动机是什么？如果只是为了使自己的履历变得更加光鲜亮丽，以此迷惑国内藏家，那么这种镀金就变味、变质了。
如今，中外交流已经是常态化，走出去，学习别人优秀的创作经验，这是一个当代艺术家绕不过去的路。无论哪种艺术形态，都不可能闭门造车。要想把中国好的艺术作品、理念和技艺在国际舞台上进行展示，只能通过个体的承载者，也就是艺术家本人。其实当代中国有不少艺术家都曾到国外镀金，有的举办展览，有的参加艺博会，还有的选择国外画廊做代理，但其前提都建立在艺术作品本身已经达到了一定水准，并获得了西方藏家的认可。与此形成对比的则是，国内不少水平还很一般的艺术家东施效颦，通过过度夸大甚至是凭空捏造，来为自己扣上一顶“西洋帽”，以为这样就能搭上镀金的顺风车，让自己的艺术之路通达，但这种做法经不起时间的考验，到头来往往会适得其反。
打入国际市场没那么容易
任民：在国外，艺术品的评估体系相对比较成熟。一位艺术家及其作品的定位会由美术馆、画廊、拍卖等多方共同作用，其中独立美术评论家也会为收藏者提供专业的建议。而在国内，艺术家的定位及其作品的定价完全看市场运作，其中最重要的就是广告宣传。这就导致许多艺术家绞尽脑汁将作品送到有名头的机构收藏，请知名美术评论家写评论，或者将作品送到国外兜一圈。而这件作品到底水平如何，似乎没人在乎。收藏者只关注你有哪些光环，这也促使艺术家忙于应酬。
目前，国内艺术作品中哪些是优秀的作品，它们的价格到底应该处于什么合理区间内，不是由专业的懂行的人说了算，而是由市场炒作把控着。缺乏透明的评估、鉴赏体系，那么普通收藏者，尤其是刚入行的收藏者，就只能被虚名牵着走，投资风险很大。
我在上世纪90年代创作的作品，其中有一部分被国外的藏家购藏，这两年，有些藏家拿着这批回流的作品找到我，想让我题字，以证实作品是真迹。说实话，那时候我的画风还不成熟，有很多地方需要改进，与当下的作品相比，存在明显差距。所以，对于这批回流作品，我都是用现在创作的同类题材作品将其换回来。
另外，现在不少艺术家声称自己在美国大都会、卢浮宫等知名美术馆、博物馆办展览，实际情况则很可能只是租借了这些地方的一个小展厅，更甚者只是在其周边的某个地方展出几件作品而已。不仅如此，捧场的也大多是中国人，西方人对于中国艺术的了解还不深，他们基本是抱着看新鲜的心态。就凭这些，你能说这个艺术家打入国际市场了吗？
编辑：江兵