钟孺乾
钟孺乾教授新著《水墨变象》于2013年7月由人民美术出版社出版发行，在中国传统艺术尤其是水墨画渐呈勃兴之势的今天，这部著作的面世，对于中国高校美术教育、中国画创作和研究都具有即时的应用价值和超前的启示意义。
正如此书“内容提要”所言：“几乎每一种绘画形式，在其成熟期都是以如真模仿对象为目标的，唯独中国水墨画例外，从一开始就是以改变形象为乐趣、为能事、为高妙的。那么，水墨为什么会有如此特异的秉性?也就是说，水墨为什么要变象(其理)?怎样变(其法)?变成什么样(其度)?怎样评估这种变象(其鉴)?对于这些问题的诠释和解惑，就是本书的基本内容。”
围绕“水墨变象”的主题，作者对水墨画的历史流变、理论误解、概念出入和施行差异都进行了独到的辨析和匡正，并针对当代艺术批评的现实提出了“水墨三鉴”，这是继五代荆浩“六要”之后对水墨品鉴标准给出的纲要性方案， 尤其值得关注和讨论。
其实，读者对钟孺乾教授的研究课题和叙述风格或许并不陌生。此前他所著的《绘画迹象论》(人民美术出版社， 2004年)对绘画的本体属性和工作原理重新立说，使得“迹象论”成为绘画认识论和方法论的普适性工具，因而备受关注;尤为艺术史论家邵大箴、范迪安、刘骁纯等所推重。此书甫一面世即告售罄，翌年重印;继而以此为主题的“钟孺乾绘画学术研究展”以及研讨会在中国美术馆举行，产生较大影响。《水墨变象》就是《绘画迹象论》的延伸与掘进。作者同时是当代有影响的水墨画家，他的思考植根于实践，具有宽阔的专业视野，故而能够鞭辟入里，举一反三;加之作者坚持用中国本土的学术语言以及朴素的表述方式来行文说理，明白晓畅，可读性强，适宜于广大艺术爱好者，尤以书画研究者、从事者和学习者为最宜。
据悉，中南民族大学美术学院将于12月下旬在光谷美术馆举办“钟孺乾绘画学术论著研讨会”暨《水墨变象》首发式。
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