徐悲鸿（1895～1953）  公鸡竹石图

设色纸本  立轴1943年作 88×54cm

款识：癸未晚秋，悲鸿写。钤印：东海王孙（白）。

签条：徐悲鸿师画公鸡竹石。一九五七年清明后购藏于北京，黄养辉志。钤印：养辉（白）

鉴藏印：养辉珍藏（朱） 月西轩主人审定书画真迹（朱） 黄贤安印（白） 　

出版：《中国近现代书画十二大名家精品集》（三）P136，保利艺术博物馆。

刊载：《书画艺术》2013年第2期P58，书画艺术杂志社。说明：黄养辉旧藏并题签条。

1943年，岁在癸未。世界历史进入转折点，同盟国首脑意大利折冲樽俎，宣布投降。而中国的1943年，要放到百年的近代历史中才看得真切。自鸦片战争将中国拖入世界体系之后，就持续地面临一个任务——如何“复兴”？如何成为现代国家？当时全面抗日已六载，距抗战胜利尚余两年。不仅如此，1943年还给了苦难的中国更多机会：上年10月10日，美英宣布放弃根据一系列不平等条约在华取得的特权，与中国建立平等关系，使中国得以一个大国的姿态参与国际社会。事实上，这竟是一个充满朝气、思维活跃、见识不凡的年代！

中国的政治精英与知识精英们对于“建设富强国家”的期盼，在百年屈辱历史中首次抗击外敌胜利在望的背景下，厚积喷薄而出。徐悲鸿和鲁迅先生被人们喻为这一时期艺术和文化的代表人物。其作品也是这一时期新思想融合的产物，表达了人们的社会现实和生活追求。中国文化历来就是表达、记录人们思想的载体和工具。同样，绘画也是作者借助于对人物形象造型、动物及景观的描绘表达思想和寄托精神。

正如，时代成就艺术，艺术象征时代。不同时期的社会背景为艺术家创作提供了不同的社会、经济、政治和文化背景。因此，其作品中具有不可磨灭的时代痕迹。这一时期马，公鸡，狮子这些动物画成了徐悲鸿创作的很大一部分。徐悲鸿认识到艺术家不应局限于艺术的自我陶醉中，而应该与国家同呼吸共命运，将艺术创作投入到火热的生活中去，所以他的鸡也成为正在觉醒的民族精神的象征。

《公鸡竹石图》这幅画正是徐悲鸿1943年所作。那一年，徐悲鸿所执教的南京中央大学为了躲避战争的灾难，早已迁到了山城重庆。暑假，他经常带着初创的中国美术学院的研究生在四川灌县青城山写生。

画中独立的大公鸡，黑毛白羽，红冠黄爪，寥寥数笔，造型准确，既写形又传神，生机昂然。那专注的眼神，苍劲的双爪，还有象是用草书笔法写出来的高耸的尾羽，表现了大公鸡的高傲，妙在以形写神写出了大公鸡的精神。面对此画，恍然间，大公鸡似乎从纸上走出，雄立在世界面前。这应该是徐悲鸿对抗战的一种态度和支持，或者是他的一种信念，对抗战胜利的希望，对国家强大的渴望。作品以现实生活为题材，寓意深刻，极具时代性，并寄托了其深深的爱国主义情怀和强烈的社会责任感。

徐悲鸿曾说“画鸡，鸡就是老师，画马，马就是老师”。他的绘画作品既传承了中国传统绘画风格，又融入了欧洲写实主义造型风格，于现代中见传统，在传统中见个性。在徐悲鸿看来，绘画的主旨在于“凡美之所以感人心者，决不能离乎人之臆想，意深动深人，意浅动浅人”。他认为写实主义绘画的发展方向和纲领为：努力实现艺术作品更真实、更形象地表现社会现实，并能够为更好地解决现实问题及社会问题发挥其应有的舆论效应，服务于社会，服务于大众。

有一个人，很幸运地陪伴了徐悲鸿长达20年之久，那就是1929年起在国立美术院校任教，一直担任徐悲鸿教授的秘书的黄养辉。黄养辉是徐悲鸿的得意弟子，著名书画艺术家，也是这幅画作的首位收藏者。悲鸿大师曾评价其“于艺卓然有所树立，开中国绘画新境界，知名当世”。

《公鸡竹石图》第二位收藏者黄养辉的儿子黄贤安，艺术研究员，亦是当代画坛杰出画家。1948年11月出生于北京，幼年受画坛巨匠徐悲鸿前辈影响，曾受教于刘继卣先生并从事人物画和连环画创作。数年来海内外上百家报刊杂志对他进行了介绍和报导。

徐悲鸿说过：“每一个人的一生都应当给后代留下一些高尚有益的东西。”是的，悲鸿留给我们的，是那些像语言一样在人民中流传着的艺术作品和他的爱国之心。

编辑：陈荷梅