张大千《勒马图》

1941至1943年间，张大千考察敦煌莫高窟的壁画佛像。前后共计2年零7个月，他花了大量时间临摹十六国、北魏、北周、隋、唐、五代、宋、西夏、元各朝的壁画代表作近300幅。张大千由此画风大变，善用复笔重色，笔力也变得丰厚浓重，就是从这个时期开始的，可以说在敦煌时期对他人物画风格形成起到了至关重要的的作用。之后，张大千的人物画基本就是在对晋唐遗风的追溯中进行创作的，并融合了卷轴画和敦煌壁画的笔墨、设色技巧。1950年，张大千应印度美术协会之邀赴新德里举行画展，并留居印度大吉岭年余，其间曾去阿旃陀石窟临摹壁画，以之与敦煌莫高窟壁画作比较研究，在印期间所画的作品多为设色浓复的精细工笔。而此张《勒马图》创作于1953年，也是张大千复笔重彩风格成熟之后的一张作品。

《勒马图》所绘的内容，源自唐太宗李世民爱马典故。唐太宗所钟爱的骏马共有6匹，分别名为白蹄乌、特勒骠、飒露紫、青骓、什伐赤和拳毛驹。这些骏马陪伴他经过漫长的征程，创建了大唐伟业，立下了不朽功勋。其中，白蹄乌是一匹周身黑色、四蹄纯白的骏马，是李世民与盘踞在陇西的薛仁杲父子大战浅水源时所骑之马，李世民在追杀敌军时，曾骑着它一昼夜跑了二百多里，最后该马力竭而死。贞观十一年，李世民亲作《六马图赞》，赞白蹄乌曰：“倚天长剑，追风骏足。善辔平陇，回鞍定蜀。”《勒马图》绘白蹄乌蹬蹄欲飞，养马官则竭尽全身之力勒之，仍不能阻拦白蹄乌“倚天长剑，追风骏足”之势。画中的人物风格是唐代的，构图也是参考了唐代人物画一般不画场景的技法。尽管画面设色浓重，却全无脂俗之气，尽管《勒马图》看起来是摹古之作，实际却是张大千本人以千古创新法的具体实践，展现了他对中国艺术传统的个人体悟和古法在他笔下的再生。

本画上款人李星午，字大纬(1901-1964)，著名银行家，张大千先生好友。北京国立法政大学经济科毕业，1927年任湖北省银行营业主任，继任南京市财政局任第三科科长，主管全市税殴工作。1939年去香港任中国实业银行总行总务处副处长，1942年太平洋战争爆发，总行经越南河内迁重庆至抗战胜利，后总行迁上海，均任总行总务处处长。解放后全国银行公私合营，先在上海后迁北京担任公私合营银行联合总管理处事务处处长，投资事业管理处副处长及研究室副主任。

编辑：陈荷梅