169
陈无忌(b.1963)  临南唐董源江堤晚景
镜心 设色绢本
2010年作
179×122 cm. 约19.7平尺
RMB: 2,000,000－3,000,000

178
陈无忌(b.1963)  四季小景
镜心 设色纸本
2004年作
46×34 cm.×4 约1.4平尺(每幅)
RMB: 200,000－250,000

（一） 神籁自韵——陈无忌专场

陈无忌虽名“无忌”，但并非无所故忌之人，他对传统经典的敬畏，是我们在他的画作中随处可以见到的，但可贵的是，这种敬畏并没有让他产生胆怯，而是用欣赏的眼光去学习、传承，让自己的画笔优游于唐宋风华之中，化为与古为新的新“传统”，应该说，他这是在用画笔向晋唐宋元的传统经典致敬，努力地让自己也成为了“传统”，从这一点来说，他又是无忌的。在对题材、画材的拓展，画面表现力的追求上他也是无忌的，所以展现给我们的是如张大千、谢稚柳一样的丰富多姿，但在对技法的运用，境界、美感的展现上他又是有忌的，因为他从不胡编乱造，而是坚持恪守着唐宋传统的经典精神。因此，他的画既有壮暮夫子之沉静雍容，亦有大千先生的潇洒飞扬，唯独没有当代画坛常见的那种狂怪无理。

143
杨佴旻（b.1966）太行的早晨
镜心 设色纸本
2012年作
143×309 cm. 约39.8平尺
RMB: 3,000,000－4,000,000

147
杨佴旻（b.1966）厨房
镜心 设色纸本
1998年作
120×180.5 cm. 约19.5平尺
RMB: 2,400,000－3,000,000

（二） 他的史诗——杨佴旻专场

一个画家的创作活动及最终成果，取决于他的整个观念，这是个常识。杨佴旻曾反复陈述他的绘画观念，这一方面显示了他对绘画（特别是中国画）的完整思考，另一方面也证明他在建设新的经验和知识系统时的严肃态度。他说：“传统与现代明确划分，能免于传统遭受破坏……只有清楚哪些绘画面相为传统，哪些为现代，中国画家才知道自己应做什么，才能把画事做好。然而，至今中国画显然在这个分界上含糊不清。恰恰是对中国画艺术传统与现代关系上存在不清醒认识，一直以来‘革新’的矛头直指中国画艺术传统。……建树新的就得以破坏传统为代价，这种历史文化传承之传统让人疑惑。”

编辑：田茜