齐白石《菊鱼图》

款识：辛卯九十一岁老人为尚谦女弟子作。

钤印：白石、大匠之门

鲜活有趣，是生命的特征，也是艺术家生命感受的表征。白石老人笔下的花、鸟、鱼、虫，鲜活有趣，富于生命的种种特征。包括易画死板的工笔草虫，没有一个不是跳的、爬的、飞动的、搏击的或鸣叫的，游动的水族，扑火的飞蛾、戏水的鸬鹚，争食的小鸡，莫不淋漓尽致地呈现着生命的跃动和情趣。

在古代画家中，对白石老人影响较大的是八大山人。他学八大，大略表现在如下诸方面：第一.简逸风格；第二.简笔画法；第三.鸟的造型；第四.鱼的造型。白石老人四十岁后由民间画家向文人画家转变，全力学习文人绘画，其中摹习八大山人对他的转变起到了举足轻重的作用。但在变法时期，他还是把所学的八大风格抛弃了，抛弃动机之一是为好卖画。对此，他到了晚年还深以为憾。在1945年重题1920年花卉小册，提及对八大冷逸画风的遗弃，还“殊堪自悔”。当然“殊堪自悔”应是一种感情上的留恋，是成功者回首往事时对曾丢弃者的一种忏悔。但在当时，恰恰因其弃才走上成功之路。1951年，齐白石题早年所画《秋梨与细腰蜂》，又说到：“此白石四十岁后作，白石与雪个同肝胆，不学而似。此天地鬼神能洞鉴者，后世有聪明人，必谓白石非妄语。九十一岁为橐也记。”“不学而似”是不能真信的。他学而似，但也仅只似而已，“同肝胆”就更谈不上。他和八大山人的身世、气质、教养、传承、笔墨风韵，几乎没有什么共同处。因此，他自觉不自觉地抛弃八大风格，取其滋养，蜕其躯壳，是做对了。

《菊鱼图》为白石老人晚年佳构，这一时期，白石老人的技法、风格早已纯熟。观此作品，我们不得不佩服白石老人敢于突破古人的勇气。白石老人笔下的鱼儿不再是八大那种白眼向天，充满倔强之气的冷逸之风，而是以极为精简的笔墨，似写而工地表现这些生灵各不相同的活泼形态，传神地描绘这些小生灵的动人神情。鱼、虾、虫、草，浸透着白石老人早年的生活记忆。对白石老人来说，乡土情结是其创作思维的主要方面。像《菊鱼图》这样的的水族画，可以说是白石老人艺术中最精彩的部分之一，之所以如此，在于他以最高妙最动人的艺术语言表达了一个永远挚爱着家园、永远祝颂着和平生活的质朴而纯真的老人的赤子之情。

注：尚谦，即高尚谦，白石老人入室女弟子之一。在1951年初的一二月间，在老舍夫人胡絜青的引荐下，郭秀仪与胡絜青、高尚谦和陶圣安共四位女士一起拜师齐白石，并举行了传统的拜师仪式。

编辑：陈荷梅