陈子庄

澄怀味象——百年陈子庄书画专场中的山川田园

陈子庄是一位伟大的山水诗人。他热情讴歌的是他熟悉而热爱的蜀中山川胜景、田园风情，他创造的境界清新而脱俗，他运用的造型语言新颖而富于表现力，他善于从平淡中得新意．从习见中得妙趣。有不少画家的创造灵感要靠平常难见的新奇的景观和事物中得到激发，他们中有些人常年千里迢迢的跑名山大川，或去人迹罕到之处，以刺激激情，但他们的艺木往往陷于说明式的图景，很难寓情于景，以景传情。当年陈子庄由于客观条件限制，不能天南海北的畅游。但他得天独厚处是生活在天府之国美景如画的四川，雪山峻岭、丘陵平原，大江大河、小溪平濑，一一俱备，他只要在身边撷取，澄怀静观，全身心的投入，他得到的反而更多。他不朽的艺术便是明证。

——孙克

2451
陈子庄  桑山梯田
镜心 设色纸本
题识：内江道上。
钤印：子庄
12.5×20 cm.  约0.3平尺
RMB: 180,000-280,000

2456
陈子庄  春江渔歌
镜心 设色纸本
题识：石壶。
钤印：子庄
12.5×20 cm.约0.3平尺
RMB: 180,000-280,000

2461
陈子庄 桃花幽居
镜心 设色纸本
题识：石壶。
钤印：石壶之印
12.5×20 cm.  约0.3平尺
RMB: 180,000-280,000

陈子庄的山水画在取景与布局上极少受传统范式的束缚，较少全景式或鸟瞰式取景，较少宏大的构图对山川做概括的纪念碎式的描写（如山水画《江山如此多娇》），较少精雕细琢的刻。但他那不大的画幅却由于描绘对象的单纯、直接和独特，而充满了绘画语言的直观生动性，从而避免了传统山水画习见的公式化的构图。然而，陈子庄的大部分作品从尺寸上固然接近于小品式或册页式，但他的画却绝不是简单的速写稿或“写生加笔墨”式的初级产品。这一点正是陈子庄的艺术能够在八十年伐中国画艺坛这一有重大变化与进展的时期，仍能具有一幅惊人的力量、并能够经得住人们反复品味，从而证明其艺术品格的崇高，艺术功力与素养的深厚。我们综观近代山水画在意境与技法方面的进展过程，可以毫不夸张的说，陈子庄在山水画的成就，是近代山水画的一大收获。

——孙克

2483
陈子庄 竹溪清舍
镜心 设色纸本
题识：南原。
钤印：石壶
19×26 cm.  约0.4平尺
RMB: 180,000-280,000

2484
陈子庄  丹岩秋声
镜心 设色纸本
题识：南原写。
钤印：石壶之印
19×26 cm.约0.4平尺
RMB: 180,000-280,000

2499
陈子庄  巫峡秋帆
镜心 设色纸本
钤印：石壶
24×33.5 cm.约0.7平尺
RMB: 180,000-280,000

澄怀味象——百年陈子庄书画专场中的盎然生机

陈子庄早岁浪迹江湖，社会生活的体验当是复杂而深刻的，但似乎并没有影响他个性中纯情于生活和艺术的一面。晚年生活的困苦也没有削弱他对艺术的忠诚，大约人生体验得越是深沉，对艺术的热爱和寄托也越是强烈而浓厚。所以我们看他的艺术一派天籁，毫无修饰做作的地方，尺幅中是供神思驰骋的无限宽广的天地，可以任意的呼啸高歌，唏嘘咏叹，正如石涛所说：“于墨海中立定精神，笔锋下决出生活，尺幅上换去毛骨，混沌里放出光明，纵使笔不笔、墨不墨，自有我在。”或许在陈子庄作画的那些年头，客观的环境决定了他的画完全的摆脱了功利因素的影响，方留给我们这一片宝贵的纯情的赤土。

——孙克

编辑：陈荷梅