潘天寿（1897-1971） 朝霞
纸本立轴 1960年作
102×45.5cm
估价：RMB 10,000,000-12,000,000

出版：1.《中国画》上海工艺品进出口公司，1973年。

2.《潘天寿画集》封面，台湾中华书画出版社，1981年。

3.《劲松画集》，上海书画出版社，1984年。

4.《海上绘画》P115，上海书画出版社，2011年。

5.《苦乐斋藏画选》P45，中国美术学院出版社。

备注：魏文伯（1905-1987），解放后历任上海市委书记，华东局书记，中华人民共和国司法部长等职。

文革期间，四人帮开展“批黑画”的运动，由江青亲自挂帅，扩大到全国追查“黑画”。指发表于1973年出版的《中国画》是一本“复礼”，称其中的大部分作品就是“野、乱、怪、黑”的典型代表。潘天寿也成为这次运动的重点打击对象，被批判为“文化特务”，这场“黑画”闹剧致使美术界百花凋零，艺术家备受摧残。直到1975年夏，四人帮倒台，毛泽东一言：“国画，大泼墨嘛，怎么能不黑呢？”于是，禁锢的时代一去不返，对“黑画”的大批判也就戛然而止。如潘天寿《朝霞》这些贬斥批判的作品和艺术家们，如遇春风，增辉增艳。终于在1984年出版的《劲松画集》中重新亮相，被郑重地向世界推荐。

此幅《朝霞》为潘天寿先生1960年所创作，是年，潘天寿当选为浙江美协筹委会主任，并重游雁荡山和天台山，在京开会期间，与康生会面。康老认为其在接受传统方面有基础，对于创新方面，也有些苗头，故特别建议开一个展，鼓励创作以求进步。此时潘天寿创作技法到达高潮，艺术风格强烈鲜明，艺术语言已具深厚功底，是先生苦心探索，创作最为丰富的时期。《朝霞》表现了潘天寿独特强烈的艺术个性，充分发挥了中国画表现方法以线为主的特长，造型概括，风骨遒劲。  

《朝霞》局部  

《朝霞》用笔，果断而精炼，强悍而有控制。画荷墨叶以块面大笔挥搽，硕叶如盖，笔似斧劈，胆魄惊人。荷花亭亭净植。荷柄水草如长枪大戟，穿插有致，坚如铁铸，壁垒森严，使人望之生畏。显示先生深入研究和发展中国传统绘画的构图规律，尚气势，重整体。此画极有魄力，而章法结构又极为坚劲严谨。以大笔粗线为主，“大写意”用笔既果断又强悍，具有雄健、刚直、凝练、生辣中复饶一种清新俊逸的诗意。

“笔砚永朝朝，流离真岁岁”有如此信心和对民族艺术希望，正当先生以巨大潜力，攀越艺术巅峰之际，却在1966年春，他的艺术生命却被终止。面对“黑画”的指责，先生惨遭数年折磨之后，于1971年在冷寂中喊冤去世。直到七年以后，才得以平反昭雪，《朝霞》画面上的荷花迎风立起铮铮傲骨，代表着希望的曙光和潘老坚毅的力量。

上款人魏文伯（1905-1987）先生是著名老领导，解放后历任上海市委书记，华东局书记，中华人民共和国司法部长等职。1960年，普遍地区遭受自然灾害，安微亦天灾人祸，尤为严重，华东局柯庆施派魏文伯下基层了解情况，沿途见官福民贫，饥民四散、惨不忍视，次年便召开三级干部会议，纠正盲目的大跃进错误。潘天寿一生光明磊落，朴厚正直，衣食极简，赞赏魏文伯一心为民，为其作画必定心神具备，所用精力非比寻常。

编辑：陈荷梅