2013年12月3日晚，北京匡时2013秋拍油画雕塑专场举槌，其中谷文达的《两种文化形态杂交的戏剧性B1 - B3》以250万元起拍，经场内与委托藏家的多轮激烈及理性的竞拍，最终以1300万元落槌，高出此前估价4余倍成交。

“两种文化形态杂交的戏剧性”是谷文达1980年代水墨方式作品的集大成者，其A、B部分共七条条幅被像寺庙里的经幡一样出现在西安展览的主厅。所谓“水墨方式”是我用来区别“实验水墨”、“新文人画”、“水墨抽象”等的一个概念，指当代艺术中以墨为主要媒材、蕴涵东方哲学尤其是道家思想与智慧、同时具有当代文化意识的艺术。它不限于水墨画，也可以是水墨装置、使用水墨的行为或观念艺术，以及任何以墨为媒材的艺术样式，例如张羽的墨印指纹作品，张健君的大量以水和墨为媒材的观念性行为。谷文达1980年代以水墨为主的艺术可以说是水墨方式的早期代表：它不是以实验求得形式突破，所以不是实验水墨；它没有新文人画保留的文人情怀，所以与它没有关联；它也不是去具象而近抽象的所谓东方抽象。之所以说是集大成，是因为这一套十件超长条幅（高达5米多）将其文字、书法、山水解构再重构的“水墨方式”集于一身。画面上出现了“静则灵”、划叉打圈的“静”字和似是而非的“偈语”，如“一切众生，即非众生”等，水墨的勾线、晕染、泼墨、破墨构成了似山水、似花草又似图腾符号的各种图式。

标题中的“两种文化”是指东西文化，还是指古今文化？谷文达本人的解读是“传统文人文化与文革政治文化”，亦即古今文化中之两支。联想谷文达1980年代“向现代派挑战”的思路，这套作品是在批判基础上嫁接传统与现代两种文化的后现代主义的尝试：黑色的书法、山水、花鸟等水墨因素来自文人艺术，而红色的圈、叉、黑体字、滴着颜料的毛笔则是文革大字报中体现的政治文化的符号。一为内敛、沉淀、郁积，一则嚣张、暴戾、武断。而所谓“杂交”，近于后现代主义里的“混搭”，也就是跨越时空的异质文化因素被“抹平”后的并置。这种并置一方面呈现了两种文化间冲突的不可协调性，另一方面则又似乎开拓了水墨方式之传统延续的一种可能性。
 

【编辑：张辉】

编辑：张辉