堕落的依然堕落，迷失的依然迷失，挣扎的依然挣扎……——思郁

这里是一个巨大的炼狱。我们在城市中浮升，沉沦，再浮升，再沉沦，这是我们生存的最真实的图画。生命的气流在此激荡，生命的火焰在此熄灭。我们在这里痛苦甚至绝望，慢慢地，事物开始消失，人们开始遗忘。“但即使是记忆的丢失，也不能成为共同的经验，即使是那被遗忘的东西，也不能弥补”，我们别无选择，是什么强迫我们接受这样的现实？此刻，我们依然有两种选择，选择“是自己本身”或“不是自己本身”，最终，“堕落”是我们的命运。如果我们以 “不信任”来看待我们生活的城市，以此伪装，以此抵抗自己的命运，无止无尽地缠绕着我们的是这城市的记忆。还是那些梦，它们是支离破碎的，那些燃烧着火焰的痛苦，激动，阔大无边的梦，把我带入了目光的尽头。

此刻，这城市和我们人类一样，有着属于它自己的记忆，有着它自己的生命。 城市，是时间流逝所留下的痕迹，城市的最大的记忆来自于一座座建筑物。 如果除去购物城、名牌街、写字楼、银行、商场、超市等，城市还会剩下什么？我们常常看到这样一种景象，都市上空飘着那吹不尽的浊烟，繁华的城市同时也是一个既无止境又无形状的废墟。在这里，我们看到了权力意志主导的物质积聚，也看到了被动卷入城市化的人却成为城市的“他者”。我们沦为了没有归属、没有记忆的一代。我们不得不思考“一切看似业已失去的时候，还可能留下什么？

所有事物中的最后一件到底是什么？”在这里，只有地平线而没有未来，只有无尽想象的过去。我们能触摸到的只是陌生的城市与狭隘的沟通，感到生命是如此的沉重和浑浊。2010年上半年我开始了《再见！上海》系列，至今已有两年多了，这些作品有着电影银幕般的比例和镜头，我们对于电影中这些虚幻的场景却感觉如此的真实而深信不疑，最终我们却怀疑起真实的现实来了。看似正常的现实世界似乎被某种力量控制着。在影片《黑客帝国》中，人们的大脑中被植入电脑芯片，思维和行动，甚至从出生到死亡就像这个城市一样都被整个电脑网络“矩阵”所控制。城市将意志传入人们的大脑，试图控制他们。我们就这样创造着文明，却被文明控制。同样，我们创造了城市，也被城市控制。在这里的世界永远是灰暗的，人的心灵总是彷徨无依，忧郁，无奈的。人在受到城市理性的支配的同时，人作为“自我”的意识已经被同一性取代，最终被自己的城市毁灭。我们永远都想逃离自己的宿命，但是正是这种逃离让我们更接近宿命的到来。

玛雅历法说：“时间的终结是2012年12月22日。地球并非人类所有，人类却是属于地球所有”。人类总是一相情愿地认为自己可以主宰一切。2012年是我们人类自己认为毁灭的时间，这是神对我们惩罚？还是我们自己的自我毁灭？波罗说：“生者的地狱是不会出现的；如果真有，那就是这里已经有的，是我们天天生活在其中的，是我们一起集结而形成的。免遭痛苦的办法有两种，对于许多人，第一种很容易：接受地狱，成为它的一部分，直至感觉不到它的存在；第二种有风险，要求持久的警惕和学习：在地狱里寻找非地狱的人和物，学会辨别他们，使他们存在下去，赋予他们空间。”就像《生化危机》电影带给我们的启示。人所制造出的一切都会变成一种僵化的反过来压迫人的异己力量，我们就是生活在一个与自己对立的，失望的世界之中，处于浮游的状态。这异化的现实，是我们不得不要面对的现实。在《再见！上海》系列中，这些都市中的人有着硕大的头颅，而他们的灵魂却无边无际，他们的感官成为他们自己奴隶。为了生存，这些“影子”选择了默认，默认一个荒唐世界存在，一个充满了谎言与期盼的世界的存在。

“瞧这个人”他虚弱地只剩下几根线条，人物从浓重的黑影中而来，最后又回到黑暗的虚空里。看起来他们似乎知道他们走向何方，知道未来会是什么样子。这些所谓的人永远是一个谜，永远被隐藏着。他们是失语的，空白的，扭曲着的，变形的并卑微的，但他们更是等待着被“召唤”的。“每个人都在讲自己的私人语言，并且，由于共享理解的情况递减，与人，与任何人交流变得越来越困难”。“瞧这些人”，在这同一城市中的人，相近却彼此互不相识，不能相互交流沟通；他们目光相接，却互不相爱。他们沦为会说话的动物。他们居住在这个城市，居住“在一个从来不曾存在过的世界”，好像接受了某种许诺并以破碎的誓言而告终。他们忘记了自由，也忘记了永恒，只在黑暗中游荡。他们带被入了这“大旋涡”之中，堕入这伤痕累累的迷局之中。 这城市的记忆来自于我乘坐飞机，离开城市，远走他乡的经历。它给我带来了耳鸣，胸闷紧张，呼吸急促的强烈感觉。这不一样的感觉却来自于天国般高度，那无依无靠的距离，一切显得那么的渺小。如2011年完成的《再见！上海》,2012年完成的《我将迷失，无穷尽的白色身躯》以及《感觉流淌在，瞬间的河流之上》等作品中，在空中，这里有一双无形的手，它扼杀着我们的思考，从而也遮蔽着这城市“存在”。

我同时居住在上海的虹口区和广州的大学城，这两个截然不同的地方，一个是城市，一个是郊区；一个热闹，一个安静，人们说着不同的方言和生活方式。我们生存的世界出现了无数的裂缝和褶皱，使我们的生存经验变得四分五裂，并相互“敌对”。我们生存在这里，劳形烦心，因追名逐利而动荡，贪娱求乐而沉溺，为了生存我们要不停地变换着自己的角色。有时，我感觉得了失眠症，敏感于这些光，这些声音。有时醒来不知身在何方？而在那个夜晚，还有这个“今晚”我将在这个城市如何独自度过这漫长的时光？就像我曾经给《今晚你将说什么，孤独的灵魂》这幅画写下的那段话那样：今夜，你将述说什么？/默默地站在路口/你的微笑，便是无底的深渊/虚构了一地的繁华//在这里，学会了离别/我孤独的灵魂/黑夜带着潮湿的气息/落入我的心中//今夜，我将述说什么？/我站在这里，没有记忆/还是让一切/在夜晚来临前结束吧！ “这就是我们的故事。它来自黑暗、稍作徘徊，又回归黑暗”。有时，我们只有“遗忘”，没有“回忆”，哪怕是痛苦的，使人颤栗的记忆。

我们只剩下了姿态，只是盲目地走向未来。这是记忆抹除缓慢但不可避免的过程。同时，我知道一个人的努力是无法改变现实的，人就这样漂泊再漂泊，孤独再孤独。我们不停地来回于不同城市之间。而对于一个城市而言，人们初次抵达的时候，城市是一种模样，而离别的时候，她又是另外一种模样。城市有着她不同的面貌，有时美丽可人，有时狰狞恐怖，吞噬掉一切。 我是利用了网络照片来创作的，由于某种惰性以及创作的缓慢，照片在手中不断被磨蹭，折叠再展开，并抹平。上面留下了一层层的痕迹，有如破损老电影的斑驳感，这些使我迷恋。在我的2011年完成的《待我从拂晓晨波中看透》，《那些日子，那些莫名涌动的忧郁》以及《到这里来吧，让我们面对永恒》中，我只能捕捉到痕迹上的痕迹。画面上充满了这些“不必要的细节”，流淌的水迹、白布弄脏后留下的污渍、突然的黑色的盲点、白色的空白、撕裂的痕迹和折叠后的褶皱……我感觉这些细节比现实更真实，就像我们感觉梦境比现实更真实一样，而在黑夜我们感觉到安全，喜悦，我们已和这黑夜融为了一体。

而这“黑夜，

已在我的脚下

是谁在等待，陌生的城市

我触摸到的黑暗

融入这已经破碎夜晚

快乐一闪而过

将自己留给了火焰

“灰烬”证明了我的存在！”

这是我给自己作品《激情燃烧的火焰摧毁的大厦》写的诗，我试图将某种神秘的力量引入画面中，使凝固的观念燃烧掉。这反复出现的火焰不停地灼伤着我们的身体。我们从出生起就居住在这样一个陌生的城市，虽然天天生活在那，我们感知到的，触摸到的只有黑暗，混沌的渊薮。就像《在这样的夜晚，我比影子还要温柔》中那样，这是一个存在迷失和发生之地。这些城市在时间中保持静止。现实世界慢慢消失，而在虚拟的世界里，使我们变成了蜗居的动物，这个时代也变成了只有远观的快感而没有切身之痛的时代。我们的绝大多数经验都是来自间接的，我们被告知一切，从而相信被告知的一切。同样，我们相信电影里展现的一切，相信吸血鬼，相信世界的末日，相信尼奥，也相信网络给我们的一切，但我们却不信现实，我们感知到的现实。看到的现实只是我们短暂几秒的视觉暂留。我们在这现实的喧嚣中，看到了无尽的荒芜。我们就是以这破碎的姿态委身于这不可见的黑暗，同时委身于这漫无边际的城市，变成了“无家可归的人”。这里有的是一种偏执，常常为了逃避或者忘记宁愿陷入无法自拔的境地。有时我们除了自我保护，还能作些什么？可能除了放弃才是我们唯一的选择。

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